<p class='article-text'>دبي مدينة لا تهدأ، فوجهاتها تزخر على مدار العام بالفعاليات والتجارب، وتستقبل مبدعين من مختلف أصقاع الأرض، يحملون حكايات من ثقافات العالم، ليسردوها لجمهور المدينة في مشهد ينبض بالفن والموسيقى والحياة.</p><p class='article-text'>وفي سبتمبر المقبل تتسع مساحات المتعة والترفيه، وتتنوع أجندة دبي بباقة من الحفلات والعروض التي تأخذ الجمهور في رحلات فنية، تلتقي فيها الألحان بالمشاهد، والثقافات بالقصص، لتمنح المدينة إيقاعاً آخر من الحيوية، تغدو معها دبي مسرحاً مفتوحاً للفرح والجمال، وفضاءً رحباً تلتقي فيه المواهب، وتتآلف فيه الأصوات، وتمتد منه جسور الفن والثقافة لتعزيز التواصل بين الشعوب.</p><p class='article-text'>وفي هذا المشهد المتنوع، تفتح دبي في 4 سبتمبر المقبل نافذة على الموسيقى العربية، مع أمسية تجمع الفنان المصري رامي جمال والفنان اللبناني وائل جسار على مسرح «قاعة الشيخ راشد» في مركز دبي التجاري العالمي.</p><p class='article-text'>ويلتقي النجمان في ليلة موسيقية تحتفي بالأغنية العربية المعاصرة، وتجمع بين عذوبة الصوت وثراء التجربة، في موعد فني يعد الجمهور بأمسية عامرة بالطرب والإحساس، وبأغانٍ ترافقها الذكريات وتبقى أصداؤها في الذاكرة.</p><p class='article-text'>وفي 5 سبتمبر ينتقل جمهور دبي إلى أجواء من الضحك والكوميديا مع نجم الكوميديا المصري مينا نادر، الذي يلتقي محبيه على مسرح «دبي أوبرا» في عرض تفاعلي مباشر، يقدّم خلاله مزيجاً من الطرافة وسرعة البديهة وحكايات الحياة اليومية.</p><p class='article-text'>ويأخذ نادر جمهوره في رحلة مرح، مستنداً إلى حضوره اللافت وأسلوبه السلس في سرد القصص والمواقف الكوميدية، ليمنحهم أمسية استثنائية.</p><p class='article-text'>ويطل نجم الكوميديا المصري طه دسوقي في 6 سبتمبر، على جمهور «دبي أوبرا» في عرض «فلنجعلها حالة خاصة»، مقدماً باللغة العربية تجربة كوميدية يستمد مادتها من تفاصيل الحياة اليومية والمواقف التي يشترك فيها الناس على اختلاف تجاربهم.</p><p class='article-text'>وتنتقل أجواء الكوميديا الارتجالية إلى «ذا جانكشن» في «السركال أفنيو»، مع النسخة الجديدة من عرض «كرك بعد حلول الظلام»، الذي يقام في 10 سبتمبر، ويجمع نخبة من المؤدين والكوميديين من مختلف الجنسيات ضمن أمسية حافلة بالمواقف الطريفة والارتجال.</p><p class='article-text'>ويستلهم العرض فكرته من المسلسل التلفزيوني الشهير «الدور على مين؟»، ويمنح الجمهور دوراً أساسياً في صناعة لحظاته الكوميدية، إذ يستند المؤدون إلى اقتراحاته لابتكار فقرات ارتجالية باللغة الإنجليزية، في تجربة تتغير تفاصيلها من لحظة إلى أخرى ولا تخلو من المفاجآت.</p><h2>أمسية هندية</h2><p class='article-text'>وتتواصل حكايات الموسيقى مع أمسية هندية بنكهة عالمية، إذ تستقبل «كوكا كولا أرينا» في 13 سبتمبر نجمة الموسيقى البنجابية الهندية الأمريكية جاسمين ساندلاس، ضمن جولتها «ذا دريم غيرل».</p><p class='article-text'>وتُعرف ساندلاس بصوتها الآسر وأدائها الحافل بالطاقة، فيما منحتها أعمالها الغنائية ومشاركاتها في أفلام بوليوود حضوراً واسعاً لدى جمهور متعدد الثقافات حول العالم. وتحمل الأمسية مزيجاً من أشهر أغانيها وأعمالها التي حققت انتشاراً واسعاً، لتنسج على مسرح دبي ليلة تتعانق فيها الموسيقى البنجابية مع روح المدينة المنفتحة على إيقاعات العالم.</p><p class='article-text'>تنفتح أمام الجمهور حكاية مسرحية نابضة بالحياة، تجمع سحر الباليه بجمال الموسيقى وبهجة المسرح، إذ تحتفي «دبي أوبرا» بالذكرى العاشرة لافتتاحها مع عرض «زواج فيغارو»، الذي تقدمه فرقة الباليه الوطنية الأوكرانية خلال الفترة من 17 إلى 19 سبتمبر، حاملة معها حكايات من وطنها.</p><p class='article-text'>ويأتي العرض احتفاءً أيضاً بالذكرى الـ270 لميلاد الموسيقار العالمي موزارت، ليعيد تقديم قصته الكلاسيكية في قالب راقص، تتناغم فيه الموسيقى مع جمال الحركة، وتتكامل فيه الديكورات والأزياء مع السرد المسرحي.</p><p class='article-text'>ويحتضن «مركز مؤتمرات جافزا وَن» في 25 سبتمبر عرض «عا كعبا»، الذي يجمع أربعة من أبرز نجوم الكوميديا في المنطقة: فؤاد يمين، وجاد بو كرم، وأنطوني حموي، وطوني داغر. ويأخذ العرض جمهوره إلى تجربة كوميدية مختلفة، لا نصوص مكتوبة مسبقاً فيها ولا طرائف جاهزة، بل تُصنع لحظاتها على المسرح مع الجمهور.<br> <br>وتأخذ الكوميديا المسرحية جمهور دبي في 25 و26 سبتمبر إلى أجواء مختلفة مع عرض «الأب تيد» على مسرح «السفينة كوين إليزابيث 2»، من تقديم نخبة من الفنانين المحليين الموهوبين.</p><p class='article-text'>ويستند العمل إلى المسلسل التلفزيوني الشهير الذي ابتكره غراهام لينهان وآرثر ماثيوز، ليعيد تقديم عالمه الكوميدي من خلال حوارات ذكية ومواقف ساخرة وشخصيات تجد نفسها وسط فوضى متواصلة.ويقدم العرض ممثلون محترفون من فرقة «دبي للدراما»، التي عرفت بعروضها المسرحية المتميزة.</p><h2>لقاء التاريخ بالفن</h2><p class='article-text'>وفي 26 سبتمبر يلتقي التاريخ بالفن على خشبة «مسرح ميانا» في فندق جميرا بيتش، مع العرض المسرحي الروسي «شانيل ضد روبنشتاين»، في أمسية تستحضر حكاية امرأتين استثنائيتين تركتا بصمتهما في المشهد الثقافي كلٌّ بطريقتها الخاصة.</p><p class='article-text'>ويجمع العمل بين الشغف والتنافس، متتبعاً العلاقة المتشابكة بين مصممة الأزياء والعطور غابرييل شانيل، التي تؤدي دورها إيكاترينا فارنافا، والممثلة ومصممة الرقص ونجمة المسرح الروسي إيدا روبنشتاين، التي تجسد شخصيتها سفيتلانا أوستينوفا، فيما يؤدي ديمتري كوندراشوف دور الدوق الأكبر ديمتري رومانوف.</p><p class='article-text'>وتنسج المسرحية حكايتها بين الحب والصراع والغيرة والإبداع، مستعيدة محطات من حياة الشخصيات وعالمها الفني.</p>

وجهات دبي في سبتمبر.. فنون تروي حكايات العالم

<p class='article-text'>قدمت الكويت منذ القدم، ولا تزال تقدم للساحتين المحلية والخليجية، بل وحتى للساحة العربية، أسماء لامعة ومواهب رفيعة في عالم التلحين والموسيقى. ومن يقرأ تاريخ الموسيقى في الكويت، سيجد أمامه عشرات الأدلة على علو كعب الكويتيين، ليس في مجال الغناء والتلحين وتطوير الموسيقى الخليجية.</p><p class='article-text'>وإنما أيضاً في مجال التسجيلات الفنية وإقامة الحفلات الموسيقية والاقتباس من الفنون الغنائية اليمنية والحضرمية والعدنية والحجازية والهندية والفارسية، والتفاعل معها لإنتاج الجديد والمتطور.</p><p class='article-text'>تقول الصديقة الدكتورة هيلة حمد المكيمي، أستاذة العلوم السياسية بجامعة الكويت، وعضو الهيئة الاستشارية لدول مجلس التعاون في بحث كتبته حول توثيق الأغنية الكويتية أن البداية كانت مع الفنان الشاعر «عبدالله بن محمد بن فرج المسعري الدوسري» الشهير باسم «عبدالله الفرج» (1836 ــ 1901)، الذي درس الموسيقى في الهند على يد أساتذة متخصصين، وغنى بالعربية والهندية والفارسية واقتبس من موسيقى هاتين الحضارتين.</p><p class='article-text'>وكان لتنقلاته ما بين الكويت والبحرين والأحساء والبصرة والهند تأثير كبير على الجيل الأول لرواد الأغنية الكويتية، خصوصاً وأنه كان صاحب مجلس خاص بالكويت لجلسات السمر وعلى صلة وثيقة بثلاثة من أوائل فناني وملحني الكويت وهم: إبراهيم اليعقوب (ت: 1928)، وخالد البكر (ت: 1925)، ويوسف البكر (ت: 1955).</p><p class='article-text'>هذا ناهيك عن تأثر الفرج بالغناء العراقي من خلال الأخوين المبدعين داوود وصالح الكويتي اللذين ولدا في الكويت لعائلة يهودية عراقية مهاجرة، وتعلما العزف وغناء الصوت الخليجي على يد خالد البكر، قبل عودتهما للاستقرار في بغداد عام 1929.</p><p class='article-text'>والمعروف أن الأخوين  داوود وصالح هما من رافقا الفنان عبداللطيف الكويتي إلى البصرة وبغداد لتسجيل أغانيه على أسطوانات للمرة الأولى لدى شركة بيضافون سنة 1927.</p><p class='article-text'>وتضيف الدكتورة المكيمي أن حقبة العشرينيات إلى الأربعينيات من القرن العشرين كانت حقبة توثيق وتطوير التراث الشعبي الكويتي، والذي يعد امتداداً لإبداعات وإسهامات الشاعر والملحن عبدالله الفرج.</p><p class='article-text'>ففيها بزغ نجم الفنان عبدالله الفضالة (1900 ــ 1967) الذي أخذ من الشاعر الكبير بن لعبون، وتأثر بالفنانين محمد بن سمحان ومحمد بن شريدة، وكان أول من أدخل الآلات الموسيقية على فن السامري، وأول من استخدم البيانو وجر الربابة على الكمان، وأول من سجل أغاني له على أسطوانات في بومباي سنة 1929.</p><p class='article-text'>وبطبيعة الحال، جاءت بعد ذلك حقبة الجيل الثاني التي تسنمها فنانون وملحنون من أمثال سعود الراشد وأحمد الزنجباري ومحمود الكويتي وعوض الدوخي، ثم حقبة الجيل الثالث التي تسيدها باقتدار شادي الخليج، وكان من نجومها غريد الشاطئ وصالح الحريبي وعبدالحميد السيد وحسين جاسم ويوسف المهنا ومصطفى أحمد، وغيرهم.</p><p class='article-text'>ومما لا شك فيه أن عوامل مثل ذهاب ثلة من الشباب الكويتي إلى مصر لدراسة الموسيقى على أصولها، وافتتاح إذاعة الكويت سنة 1951، وتأسيس مركز الفنون الشعبية سنة 1956، وجلب مختصين من مصر لتأسيس فرقة الإذاعة الموسيقية.</p><p class='article-text'>وإنفاق الدولة السخي على الفنون بمختلف أشكالها بعد استقلال الكويت عام 1961، وافتتاح التلفزيون الرسمي سنة 1961، وإنشاء المعهد العالي للفنون الموسيقية لعبت دوراً هاماً في بروز الكويت كمعقل للفن ورموزه بمنطقة الخليج.</p><p class='article-text'>كانت تلك مقدمة ضرورية للحديث عن علم من أعلام التلحين في الكويت، وعملاق من جيل الملحنين العمالقة في الخليج، هو «مرزوق أحمد محمد الدوسري» الشهير باسم «مرزوق المرزوق»، صاحب المائة لحن (ما بين أغنية عاطفية ودينية ووطنية ومقطوعة موسيقية وأوبريت) ومكتشف الفنان الراحل «عباس البدري» الذي عُرف بصوته العذب وأغنيته الجميلة الأولى «غالي غالي لو يدري».</p><p class='article-text'>هذا ناهيك عن أن المرزوق شارك في تأسيس فرقة التلفزيون للفنون الشعبية عام 1978 وقدم لها 32 لحناً من أبرزها أغنية «مصيرنا واحد» وأغنية «أنا الخليجي»، وكلتاهما من كلمات الشاعر الغنائي عبداللطيف البناي، ويعتبران من أجمل ما قدم في إطار الأغاني المعبرة عن وحدة دول وشعوب مجلس التعاون الخليجي، حتى الآن.</p><p class='article-text'>كتبت عنه صحيفة «الجريدة» الكويتية (12/8/2012) فوصفته بأنه أحد أبرز أعمدة الأغنية الكويتية الحديثة، ثم قالت إنه: «اضطلع مع إخوانه الملحنين والمطربين بمسؤولية تقديمها في إطار متجدد.</p><p class='article-text'>وكان وراء تجاوزها حدود الإقليمية إلى شتى أنحاء الوطن العربي، بفضل إخلاصه وتضحياته التي بذلها في مسيرته الفنية الطويلة، فترك لمسات خاصة وبصمات مميزة في نوعية الألحان المطورة، خصوصاً في الجمل اللحنية الوطنية».</p><p class='article-text'>وأضافت الصحيفة أنه: «من النادر أن نجد له لحناً فاشلاً، فأعماله كلها مدروسة ومتقنة ومستمدة من الروح الكويتية، في إطار عصري مع الحفاظ على أصالتها، وقد تجاوز مرحلة التطوير التقليدي، مازجاً التراث في تعامله مع الأغنية بذكاء وحرص وأمانة في استخدام الموروث الفني ضمن ضوابط ملتصقة بالقيم».</p><p class='article-text'>ووصفه مواطنه صالح الغريب في جريدة «القبس» (18/8/2000) بأنه «حالة غنائية موسيقية فنية شاملة تحتاج من الباحثين والمختصين بالموسيقى والغناء التوقف عندها طويلاً بالتحليل والتنقيب في جوانب أعماله الغنائية الرائعة».</p><p class='article-text'>ولد المرزوق بمدينة الكويت العاصمة في 11 نوفمبر سنة 1946، وفي العاشرة من عمره، زمن أن كان طالباً بالمرحلة الابتدائية، سحرته الأغاني والإيقاعات الجميلة، فراح يرددها ويحفظها ويعزفها على آلة عود بدائية صنعها بنفسه من علبة صفيح (غلن) شد عليها أوتاراً من خيوط صيد السمك، حتى جرح أطراف أصابعه. لاحقاً تمكن من ادخار بعض المال.</p><p class='article-text'>فاشترى به عوداً حقيقياً وتعلم العزف عليه بمجهوده الذاتي، مدفوعاً بغرامه وعشقه الشديد لهذه الآلة الشرقية، وشغفه العميق بعزف ما يحلو له من أعمال المطربين العرب، ثم راح يختار بنفسه نصوصاً شعرية ويلحنها ويُسمعها لزملائه وأصدقائه الذين شجعوا موهبته واستحسنوا عزفه وغناءه.</p><p class='article-text'>وهكذا، فبعد أن أتم المرزوق تعليمه الإعدادي بمدرسة صلاح الدين سنة 1962 التحق بقسم دراسة الموسيقى في معهد المعلمين ليشبع هوايته ويصقل موهبته. وحينما تخرج في المعهد سنة 1965، تمّ تعيينه مدرساً بوزارة التربية والتعليم.</p><p class='article-text'>وإبان هذه الفترة من حياته قدم أول لحن له، وكانت عبارة عن سامرية «في غرامك» التي كتب كلماتها سعد الثويني وغناها المطرب المبتدئ آنذاك عباس البدري سنة 1967، وسجلتها إذاعة الكويت.</p><p class='article-text'><br>وفي هذه الفترة من مسيرته انخرط في الأعمال الفنية الإدارية من خلال عضويته في جمعية الفنانين الكويتيين التي نالها سنة 1967، وعضويته في مجلس إدارة الجمعية (1968 ــ 1971)، وعضويته في لجنة الحفلات بالجمعية. وبصفته الأخيرة شارك في العديد من الحفلات الداخلية والخارجية التي أشرفت عليها الجمعية ومنها حفل في عام 1969 للاتحاد الوطني لطلبة الكويت في بيروت.</p><p class='article-text'>من جهة أخرى شارك المرزوق سنة 1970 في اجتماع لجنة دعم العمل الفدائي المنبثقة عن جمعية الفنانين الكويتيين، وأصبح عضواً في اللجنة المنسقة مع جمعية الهلال الأحمر الكويتي.</p><p class='article-text'>كذلك شارك في اجتماعات لجنة الملحنين التي شكلها مجلس إدارة جمعية الفنانين سنة 1971 بهدف تلاحم عمل المطربين والملحنين، ورافق الفنان شادي الخليج إلى مؤتمر تأسيس اتحاد الموسيقيين العرب.</p><p class='article-text'>وشارك في وفد برئاسة شادي الخليج إلى لقاء الأخوة والصداقة مع فناني العراق، ومثل الكويت مع بدر بورسلي في مهرجان الربيع للموسيقى في تشيكوسلفاكيا سنة 1979.</p><p class='article-text'>كما كان ضمن وفد الكويت المشارك في الأسبوع الثقافي الذي أقيم في اليمن عام 1983، وضمن وفد الكويت إلى المهرجان الثقافي الأول لدول مجلس التعاون في اليابان سنة 1985.</p><p class='article-text'>في أوائل السبعينيات، شعر المرزوق أنه بحاجة لإكمال دراسته الجامعية في تخصص الموسيقى، فسافر لهذا الغرض إلى القاهرة، التي التحق فيها بالمعهد العالي للفنون الموسيقية.</p><p class='article-text'>وبعد أن أمضى سنوات في رحاب القاهرة دارساً ومكافحاً ومطلعاً على نفائس الموسيقى العربية ومتتلمذاً على يد ثلة من كبار الموسيقيين والعازفين المصريين، حصل في عام 1977 على درجة البكالوريوس من المعهد العالي المصري.</p><p class='article-text'>واللافت هنا هو أن الرجل لم يضع وقتاً لتفجير طاقاته بعد تخرجه وعودته إلى الكويت. ففي عام 1977 طوّر صوت «قف بالطواف» الذي يقول مطلعه:<br> <br>قف بالطواف ترى الغزال المحرما <br>حج الحجيج وعاد يقصد زمزما <br>بدر إذا كشف اللثام رأيته <br>أبهى من القـمر المنير وأعظما</p><p class='article-text'>وهذا صوت معروف كان قد شدا به فنانون كويتيون قدامى كعبدالله الفرج، لكن المرزوق أعاد صياغته في قالب لحني جديد وتوزيع منسق بديع وقدمه للفنان الكبير شادي الخليج كي يغنيه بصوته القوي من إذاعة وتلفزيون الكويت، فبدت وكأنها أغنية جديدة لم يسبق لأحد أن قدمها.</p><p class='article-text'>ويمكن للإذن الموسيقية الخبيرة أن تقر وتؤكد تميز أعمال المرزوق، وقدرته الفذة على مزج الألحان وابتكار المقدمات الساحرة. ويكفينا مثالاً في هذا السياق الإشارة إلى اللحن الذي وضعه لحسين جاسم في أغنيته الخالدة «يا شمعة الجلاس»، واللحن السريع القوي الذي وضعه للمطربة علية التونسية في أغنية «يا بنيات المدينة».</p><p class='article-text'>حقق المرزوق من وراء «قف بالطواف» نجاحاً كبيراً، وشهرة مدوية، الأمر الذي حفزه على المواصلة بخطى واثقة. وكان من ثمرة ذلك تقديمه ألحاناً رائعة للعديد من نجوم الأغنية الكويتية.</p><p class='article-text'>إذ قدم من ألحانه: «سيد المها» و«يا ناعم العود» لعبدالله الرويشد، «يا قربك لي ويا بعدك» و«من غير داعي» و«تمون إنت تمون» لمحمد المسباح، «يا معاند الشوق».</p><p class='article-text'>و«جزى الله» لسليمان الملا، «أحاول» و«من غير مواعيد» لعبدالكريم عبدالقادر، «بيت الهنا» لحمود الخضر، «ياذا النسيم» و«واعذابي من اللي» و«أول ما نبدي نقول شيللاه» لمصطفى أحمد، «يوم خلي طرا» لعبدالمحسن المهنا، «يا هلا فيك» لفيصل السعد، «سراب» و«مستحيل» و«الوداع» و«شراع الظروف» لغريد الشاطئ، «يا كثر ما أروح وأرجع» لرباب، و«متعجبة» لفتاة سلطان.</p><p class='article-text'>في هذه الأعمال وغيرها تعاون المرزوق مع ثلة من الشعراء الكويتيين، أبرزهم: د.عبدالله العتيبي ومبارك الحديبي وعبدالأمير عيسى وساهر ويعقوب السبيعي وأحمد الشرقاوي وفائق عبدالجليل وعبداللطيف البناي وجاسم شهاب ومحمد التنيب. وبدر بورسلي وعبدالله الدرويش ويوسف ناصر وعبدالله العجيل ومبارك المعتوق.</p><p class='article-text'>إلى ما سبق، وضع الألحان أو الموسيقى التصويرية أو المقدمات لمجموعة من المسلسلات وفوازير رمضان مثل «ستوب قف هوب»، و«رحلة العمر» و«أبله منيرة» وأوبريت «قناديل الأمل» (إلى أبي وأمي مع التحية) من تأليف عبدالأمير عيسى وهي من أجمل وأجود الأوبريتات في تاريخ الكويت، و«مذكرات جحا»، و«علي بابا»، و«درس خصوصي»، وأوبريت «سوق المناخ» من كلمات فائق عبدالجليل.</p><p class='article-text'>وأوبريت «جسر المحبة الكويت» من غناء عباس البدري وكلمات الشهيد عبدالله الراشد، وصولاً إلى أوبريت «شمس الشموس» من كلمات الدكتور عبدالله العتيبي والتي سجلت في أكتوبر 1984، وقدمت أمام زعماء دول مجلس التعاون الخليجي لدى انعقاد القمة الخليجية في الكويت.</p><p class='article-text'>وقد لحن الفنان المرزوق الفقرة الخاصة بالمملكة العربية السعودية متّبعاً فيها فن «العرضة»، وغناها الفنان محمد عمر، ولحن الفقرة الخاصة بدولة الإمارات العربية المتحدة مستخدماً فيها «فن العيالة»، وغناها المطرب عبدالله بالخير.</p><p class='article-text'>كما سجّل في 1980 موسيقى خاصة بمسلسل إذاعي توثيقي حول سيرة الفنان الكويتي الراحل عبدالله الفضالة، ولحن لفرقة التلفزيون استعراضات غنائية راقصة من كلمات يعقوب السبيعي، من بينها: «دار النشامى» و«أم العواطف» و«في هوى ريم» و«شمس الأعياد» و«مبروك يا كويت».</p><p class='article-text'>ولا تكتمل سيرة المرزوق دون الإشارة إلى أنه حصل على بعثة دراسية لنيل درجتي الماجستير والدكتوراه في الولايات المتحدة، وبالفعل سافر إلى هناك مصطحباً معه أسرته، لكنه قطع دراسته بعد عام ونصف العام وعاد إلى الكويت، مطالباً بتأجيل ابتعاثه لظروف قاهرة.</p><p class='article-text'>ودّع المرزوق دنيانا في يوم الجمعة الموافق 18 أغسطس 2000 ففقدت الساحة الغنائية الكويتية والخليجية ملحناً فذاً لم يبخل على وطنه بالعطاء، ولعب دوراً بارزاً في الحفاظ على تراثه وتطوير فلكلوره الشعبي مع تقديمه بشكل عصري للأجيال الجديدة.</p><p class='article-text'>وبعد مرور 18 عاماً من وفاته، تمّ تكريمه من قبل المجلس الوطني للثقافة والفنون والآداب بحضور وزير الإعلام محمد الجبري في مهرجان الموسيقى الدولي بالكويت في يونيو 2018 الذي أقيم على مسرح عبدالحسين عبدالرضا في لمسة وفاء في أول ليلة من ليالي المهرجان، حيث تم تقديم 13 لوحة فنية غنائية، تسع منها أغانٍ من ألحان المرزوق.</p>

شخصيات تحت المجهر

مرزوق المرزوق... صاحب اللحن الأشهر عن وحدة الخليج

<p class='article-text'>سوميا كينز<br>لقد أصبح الأمر رسمياً الأسبوع الماضي، سيصوت سكان كاليفورنيا نوفمبر المقبل، على فرض ضريبة 5% على ثروات المليارديرات. </p><p class='article-text'><div data-empty="false">بعد نقاش مشابه شهدته فرنسا مؤخراً، تبدو هذه فرصة مثالية نظرياً لإجراء حوار اقتصادي ثري.</div></p><p class='article-text'>لكنني أخشى عملياً أن يختزل الجدل في سؤال كئيب: هل أنت حاقد على الأثرياء أم مدافع بلا خجل عنهم؟ ولتجنّب هذا الاستقطاب، أقدم مساهمتي الخاصة؛ دليلاً خفيف الظل إلى أبرز الشخصيات المشاركة في هذا النقاش.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">في معسكر المؤيدين، نجد أولاً الأكاديميين الرياديين الذين تقوم مهنتهم على إنتاج أرقام وإحصاءات تثير الغضب العام. </div></p><p class='article-text'>هل تعلم مثلاً أن نحو 100 ملياردير في فرنسا يدفعون معدل ضرائب يعادل نصف ما يدفعه المواطن الفرنسي العادي؟ وهل تعلم أن ثروات مليارديرات كاليفورنيا تعادل نصف الناتج المحلي الإجمالي للولاية؟ ينظر هؤلاء الأكاديميون إلى الثغرات الضريبية بالطريقة نفسها التي ينظر بها الباريسيون إلى السياح، بكثير من العداء، وربما يكونون فرنسيين بالفعل.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ثم يأتي «حماة الديمقراطية»، هؤلاء لا يريدون الكثير، فقط تقليص ثروات المليارديرات تدريجياً إلى الحد الذي يمنع أي شخص من شراء النفوذ السياسي عبر التبرعات أو الاستحواذ على منصة تواصل اجتماعي ضخمة بدافع نزوة. </div></p><p class='article-text'>يتحدثون كثيراً عن العدالة والنسيج الاجتماعي، ولديهم إحساس قوي بالصواب والخطأ. لكنهم ليسوا الأكثر متعة في الحفلات.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">بعد ذلك نجد «جامعي الأموال»، ومن بينهم الممرضون والمعلمون في كاليفورنيا، والنقابات العمالية في فرنسا، وكل من يرتدي قميصاً يحمل شعار «فرض الضرائب على الثروة لا على العمل».</div></p><p class='article-text'>ومفهومهم للعدالة يتضمن ضريبة استثنائية لمرة واحدة بنسبة 5% على ثروات المليارديرات، يمكن أن توفر 100 مليار دولار خلال 5 سنوات في كاليفورنيا، أو ضريبة ثروة بنسبة 2% تدر نحو 20 مليار يورو سنوياً للخزانة الفرنسية.</p><p class='article-text'>وفي عيد الميلاد قد يحصلون على قميص جديد مكتوب عليه: «افرضوا الضرائب عليهم لا علي».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما في معسكر المتشككين، وكثير منهم يوافقون أصلاً على أن المليارديرات ينبغي أن يدفعوا ضرائب أكبر، فأعلى الأصوات بينهم هي أصوات «أمهات البط» اللواتي يطلقن صيحات التحذير دفاعاً عن صغارهن من مبتكري التكنولوجيا. </div></p><p class='article-text'>ولا تفكر في أن تتجرأ وتستهدف أصغر فراخها. هؤلاء «المليارديرات على الورق»، الذين يمتلكون حصصاً في شركات لا تحقق أرباحاً وقد تنهار قيمتها إلى الصفر.</p><p class='article-text'>فخلال العقود الماضية، خسر نحو 84% من مؤسسي الشركات الممولة برأس المال الجريء في الولايات المتحدة كل شيء تقريباً.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتحت جناح من أجنحة هذه «البطة الأم» تقبع منظومة الشركات الناشئة في وادي السيليكون، وتحت الجناح الآخر أحلام فرنسا في بناء منافسين عالميين. </div></p><p class='article-text'>صحيح أن هؤلاء المتشككين ربما اطلعوا على دراسة حديثة أظهرت أن زيادة ضريبة الثروة بمقدار نقطة مئوية واحدة في الدول الإسكندنافية خفضت التوظيف بنسبة 0.02% والاستثمار بنسبة 0.07% فقط، وهي آثار لا يمكن وصفها بالكارثية.</p><p class='article-text'>لكنهم يجادلون بأن فرض ضريبة أكبر على شريحة أصغر من المليارديرات قد يؤدي إلى آثار أكبر بكثير.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ثم هناك «المدققون» الذين ينشغلون بالافتراضات الكامنة وراء الإحصاءات الصادمة التي يقدمها المؤيدون.</div></p><p class='article-text'>فهم يتساءلون عما إذا كان حساب معدل الضرائب يأخذ في الاعتبار بشكل كافٍ المنافع التي يحصل عليها الأثرياء، أو الضرائب التي تدفع في المراحل الأخيرة من حياتهم، كما يشككون في أن قوائم المليارديرات الشهيرة، مثل قائمة «فوربس 400»، تمثل مؤشراً دقيقاً للإقامة الضريبية.</p><p class='article-text'>هؤلاء يؤمنون بأن الحقائق مهمة ويريدون أن يتركز النقاش على المنهجيات الإحصائية، لكن قلة من الناس توافقهم الحماس لهذا النوع من الجدل.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويرتبط بهم «المتشائمون العمليون»، الذين يخشون أن يجد المليارديرات طرقاً للتهرب من الضريبة، ما يقلص الإيرادات المتوقعة بشكل كبير. والهجرة خيار مطروح بالفعل، كما أثبت عدد من مليارديري كاليفورنيا.</div></p><p class='article-text'>ويأسفون لأن الأدلة التاريخية قد لا تكون مفيدة كثيراً. وعندما يتعلق الأمر بمعالجة العجز المالي، فإن شعار قمصانهم هو: «افرضوا الضرائب عليهم وعليّ أيضاً».</p><p class='article-text'>كما يشيرون إلى أن الاحتفاظ بـ95% من ثروة بمليارات الدولارات يظل كافياً لشراء شركة تواصل اجتماعي بضغطة زر. وهم أيضاً لا يتلقون الكثير من دعوات الحفلات.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما «المتحفظون» فهم متحمسون لفرض الضرائب على المليارديرات، لكنهم يتساءلون عما إذا كانت ضريبة الثروة وحدها هي الأداة المثلى.</div></p><p class='article-text'>فإذا كانت أرباح رأس المال أو الأرباح المحولة من الشركات إلى الأفراد تخضع لضرائب منخفضة في الولايات المتحدة، فلتتم معالجة ذلك مباشرة. وإذا كانت الأصول تودع في شركات قابضة للتهرب من ضريبة الدخل كما يحدث في فرنسا، فينبغي سد هذه الثغرة.</p><p class='article-text'>ومن وجهة نظرهم، فإن ضريبة الثروة لمرة واحدة ليست سوى مكمل لإصلاحات نظام ضريبة الدخل، وليست بديلاً عنها.</p><p class='article-text'>ففي النهاية، منذ متى كان فرض الضرائب على الثروة أسهل من فرضها على الدخل؟</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأخيراً هناك المليارديرات أنفسهم. بعضهم يلتزم الصمت، ربما أملاً في أنه إذا أقرت النسخة الكاليفورنية من الضريبة، فإن ذلك سيخفف على الأقل المطالبات المستمرة بأن يدفعوا «حصتهم العادلة» من الضرائب. </div></p><p class='article-text'>وإذا صح هذا التقدير، فقد يكونون الأكثر مثالية بين جميع الأطراف المشاركة في هذا الجدل.</p>

من يريد فرض ضريبة على المليارديرات؟

<p class='article-text'>كلاب بوليسية وتشويش إلكتروني ومواقع وهمية وطائرات مضادة للمسيّرات.. ملايين الدولارات لحماية خصوصية النجوم</p><p class='article-text'>في الوقت الذي يحلم فيه العرسان بحفل زفاف مثالي، ينشغل المشاهير حول العالم بسؤال مختلف تماماً وهو " كيف يمكن الاحتفال بعيداً عن عدسات المصورين وتسريبات مواقع التواصل الاجتماعي؟".</p><p class='article-text'>وللإجابة عن هذا السؤال، لم يعد يكفي حجز منتجع فاخر أو إقامة الحفل في جزيرة خاصة، بل أصبحت حفلات زفاف النجوم تُدار كما لو كانت عمليات أمنية عالية السرية، تستخدم فيها تقنيات وممارسات مستوحاة من القوات الخاصة، في سباق محموم لحماية خصوصية العروسين وضيوفهما.</p><p class='article-text'>وكشف تقرير نشرته صحيفة وول ستريت جورنال أن بعض الشخصيات الشهيرة تنفق ما يصل إلى مليون دولار على الإجراءات الأمنية الخاصة بحفل الزفاف، وهو مبلغ قد يوازي في بعض الأحيان تكلفة تنظيم الحفل نفسه.</p><p class='article-text'>ويؤكد منظمو حفلات الزفاف الخاصة بالمشاهير أن التحضير لا يبدأ باختيار الزهور أو قائمة الطعام، بل بوضع خطة أمنية دقيقة تشمل تقييم المخاطر، وتأمين الموقع، ووضع سيناريوهات للتعامل مع أي محاولة اختراق.</p><p class='article-text'>وتقول إحدى منظمات حفلات الزفاف الفاخرة: "نحن نعمل كفريق من قوات التدخل السريع (SWAT)، فكل شيء يُحسب بدقة، ولا مجال للصدفة."</p><h2>قوات خاصة وكلاب مدربة</h2><p class='article-text'>وفي بعض الحفلات، يتولى عناصر سابقون في القوات الخاصة الأميركية تأمين المداخل والمخارج، فيما تنتشر كلاب بوليسية مدربة، مثل الراعي الألماني، لتفتيش محيط الموقع والكشف عن أي أجسام أو معدات غير مصرح بها.</p><p class='article-text'>ولا يقتصر الأمر على الحراسة التقليدية، بل يمتد إلى مراقبة المجال الجوي أيضاً، تحسباً لاستخدام الطائرات المسيّرة في التقاط صور أو بث مباشر للحفل.</p><h2>أجهزة تشويش</h2><p class='article-text'>ومع تطور التكنولوجيا، أصبحت الخصوصية مهددة من الجو والأرض والفضاء الرقمي في آن واحد، ولهذا تلجأ بعض الفرق الأمنية إلى استخدام أجهزة تشويش على الترددات اللاسلكية لتعطيل الاتصالات ومنع اختراق شبكات الإنترنت اللاسلكية، إضافة إلى أنظمة متطورة لرصد الطائرات المسيّرة، بل وحتى طائرات مضادة قادرة على اعتراض وإسقاط الطائرات التي تحاول التجسس على الحفل.</p><p class='article-text'>كما تُحظر الهواتف المحمولة أو تُجمع داخل أظرف مغلقة لا يمكن فتحها إلا بعد انتهاء المناسبة، لمنع التقاط الصور أو تسريبها.</p><h2>مواقع وهمية</h2><p class='article-text'>ومن أكثر الأساليب شيوعاً، إرسال دعوات تتضمن موقعاً مختلفاً عن مكان الحفل الحقيقي، بحيث يُنقل الضيوف لاحقاً إلى الوجهة الفعلية عبر وسائل نقل خاصة، في محاولة لإرباك المصورين والمتطفلين.</p><p class='article-text'>ويُلزم جميع العاملين، من الطهاة ومصففي الشعر إلى منسقي الزهور والفنيين، بتوقيع اتفاقيات صارمة لعدم الإفصاح ، تتضمن غرامات مالية كبيرة في حال تسريب أي معلومات أو صور.</p><p class='article-text'>وفي بعض الحالات، تُصمم ممرات ومخارج سرية تحت الأرض أو مداخل مخفية، لضمان وصول العروسين ومغادرتهما بعيداً عن أعين الإعلام.</p><p class='article-text'>ويرى خبراء تنظيم الفعاليات الفاخرة أن ارتفاع قيمة الصور الحصرية للمشاهير، وانتشار الهواتف الذكية والطائرات المسيّرة، جعلا الحفاظ على الخصوصية أكثر صعوبة من أي وقت مضى، الأمر الذي رفع تكاليف الأمن إلى مستويات غير مسبوقة.</p><p class='article-text'>فالصورة الواحدة قد تدر أرباحاً كبيرة على وكالات الصور والمواقع الإلكترونية، وهو ما يدفع بعض المصورين إلى ابتكار وسائل جديدة للوصول إلى الحفل، مقابل سعي المشاهير إلى تطوير وسائل أكثر تعقيداً لإبقائه طي الكتمان.</p><h2>بند رئيسي</h2><p class='article-text'>ولم تعد إجراءات الحماية مجرد عنصر مكمل في حفلات زفاف المشاهير، بل أصبحت بنداً رئيسياً في التخطيط والميزانية، إذ يرى كثير من النجوم أن نجاح الحفل لا يقاس بفخامته أو عدد المدعوين، بقدر ما يقاس بقدرتهم على الاحتفال مع عائلاتهم وأصدقائهم بعيداً عن الأضواء.</p><p class='article-text'>وهكذا، تحولت ليلة يفترض أن تكون عنواناً للرومانسية والفرح إلى عملية أمنية محكمة، تتداخل فيها التكنولوجيا والاستخبارات والتخطيط العسكري، في سبيل تحقيق هدف واحد: أن يبقى أجمل يوم في حياة المشاهير سراً.</p>

مليون دولار كلفة تأمين المسرح .. لماذا يخفي المشاهير ليلة العمر عن الجماهير؟

<p class='article-text'><div data-empty="false">في العصر الذهبي للبنان، أي في خمسينيات وستينيات القرن العشرين، كان اسم نجيب حنكش يملأ الفضاء ويزين المجلات والصحف، ويتردد على الألسنة. لم يكن الرجل وقتها مجرد شخصية شاملة جمعت بين الشعر والكتابة والعمل الإعلامي والتلحين وتأليف الطرائف وإنما كان ظاهرة لبنانية اجتماعية ثقافية فنية، يستأنس المشاهير والأثرياء والأعلام والساسة بصحبتها، ويتزاحم الناس على طرق أبوابها، وتمتلئ الأجواء الصامتة بالبهجة والمرح والصخب بوجودها، فلا عجب أن يطلق عليه الصحافي الكبير سعيد فريحة لقب «ظريف لبنان». كان حنكش، باختصار شديد، شخصية مرحة محبوبة أينما حل، وصاحب قدرة عجيبة على انتزاع الابتسامة والضحك ممن حوله، لكنه كان يخفي في داخله حزناً عميقاً على سنوات طويلة من عمرهن ذاق فيها اليتم والفقر والحرمان في وطنه، والاغتراب والعزلة والشقاء في مهجره.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولد في حي مار إلياس في زحلة سنة 1899، وعاش حياة نصف ريفية ونصف مدنية، ودفعه الفقر إلى مغادرة وطنه إلى البرازيل في عام 1922، وهو في مقتبل شبابه، أملاً في تحسين أحواله المعيشية، وهناك بدأت ملحمة كفاحه، التي سرقت من عمره سنوات طويلة، تنقل فيها من مهنة إلى أخرى، فقد مارس الغناء، وكتب في الصحافة، وألف النكت والطرائف، وأسس صحيفة بمدينة ساوباولو سنة 1934 تحت عنوان «جريدة لبنان»، واشتغل بائعاً يحمل بضاعته في صندوق فوق ظهره، ويتنقل بها من مكان إلى آخر سيراً على الأقدام لبيعها على أصحاب الدكاكين، كما عمل إبان تلك الفترة في توزيع فيلم «الوردة البيضاء» المصري في أوساط الجالية العربية بالبرازيل، وشارك بالغناء وإطلاق النكات في بعض الحفلات الموسيقية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بعد 25 عاماً من الاغتراب والعذاب تمكن من جمع مبلغ من المال ليؤسس به مشاريعه، ويحقق طموحاته في حياة كريمة مستقرة داخل وطنه الأم، الذي ظل يشتاق إليه، ويتردد عليه بين الفينة والأخرى. ونجح من خلال تلك الرحلات إلى لبنان أن يبني علاقات طيبة مع الطبقة السياسية والمخملية، ويخترق أوساطها بما أوتي من مواهب الظرافة والطرافة، وأناقة التصرف وحلاوة اللسان.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي عام 1947 قرر أن يترك البرازيل ويستقر في لبنان، بعد أن تأكد من ذيوع صيته وانتشار اسمه في الأوساط السياسية والمالية والاجتماعية والصحافية كونه لبنانياً عصامياً من المهجر اللاتيني. اختار حنكش أن يستثمر جزءاً من الثروة التي جمعها بجهده وكفاحه في لبنان، وتحديداً في قطاع السياحة، الذي كان رأسمال لبنان الأقوى آنذاك، وهكذا نجده يمتلك أو يشترك في ملكية مطاعم فاخرة مثل مطعم الأوبرج، ومطعم كازينو الوادي، علاوة على ملكية فندق «شتورا بارك أوتيل». ومن خلال هذه المناهل التي كان يتردد عليها المشاهير وعلية القوم وطد علاقاته الاجتماعية، حتى صار صديق كل نجم، ونجم كل محفل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واقتحم الصحافة اللبنانية فكتب أولاً الأخبار والقصص المبهرة بتوابله الخاصة، والفكاهات والطرائف باللهجة العامية في جريدة «زحلة الفتاة» و«التلغراف»، ثم في أسبوعية «الصياد»، التي أسسها صديقه سعيد فريحة، الذي لم يكن يقل عنه شهرة وظرافة وأناقة وتلقائية، ومن الصحافة تمكن من اقتحام التلفزيون اللبناني، فأطل من شاشته ذات اللونين الأبيض والأسود، ليقدم برامج عدة، من بينها برنامج أسبوعي كان يستضيف فيه نخبة أهل الفن من مواطنيه كصباح ووديع الصافي وفيروز ونصري شمس الدين والأخوين رحباني وفريد الأطرش وعبدالسلام النابلسي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">إلى ما سبق، أصدر، على مراحل، عدداً من المؤلفات حملت عناوين مثل: «حنكشيات متنوعة» و«ذكريات حنكشية»، ضمنها طرائفه ومقالاته وخلاصة تجاربه في الحياة وذكرياته في مهجره البرازيلي. وكانت صفحات المقدمة في هذه المؤلفات بقلم زملائه وأصدقائه من المشاهير، فتارة بقلم ميخائيل نعيمة، وتارة أخرى بقلم سعيد فريحة، وهكذا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومما يذكر له من مآثر أنه اقتبس من لحن «لا كومبارسيتا» الأرجنتيني الشهير موسيقى أغنية «أعطني الناي وغنِّ» التي كتب كلماتها جبران خليل جبران، لتصبح واحدة من أيقونات فيروز الغنائية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ودع حنكش الدنيا في بيروت في 17 أبريل سنة 1979، ففقد لبنان حنكشه الظريف.</div></p>

حكايات أهل الفن

قصة مبدع لـقب بـ«ظريف لبنان»

<p class='article-text'><div data-empty="false"> تحت رعاية حرم صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، نائب رئيس الدولة رئيس مجلس الوزراء حاكم دبي "رعاه الله"، سمو الشيخة هند بنت مكتوم بن جمعة آل مكتوم، زفت جمعية النهضة النسائية بدبي 20 عريساً ضمن فعاليات "العرس الرجالي الحادي عشر" والعرس الجماعي الثاني والثلاثين للجمعية لعام 2026.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تأتي هذه المبادرة في إطار "عام الأسرة"، بهدف تسليط الضوء على أهمية بناء أسر مستقرة ومتماسكة باعتبارها الركيزة الأساسية لتنمية المجتمع واستدامة ازدهاره، وامتداداً لمسيرة الجمعية الإنسانية والاجتماعية على مدار 12 عاماً، والتي سعت خلالها إلى تشجيع الزواج، وتخفيف الأعباء المالية عن المقبلين عليه، وترسيخ قيم التكافل والمسؤولية المجتمعية بما يسهم في بناء أسر قادرة على الإسهام في مسيرة التنمية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكدت خولة النابودة، نائبة رئيسة الجمعية والمشرف العام على إدارة التدريب والاستشارات، أن العرس الجماعي أصبح إحدى المبادرات الوطنية الرائدة التي تركت أثراً إيجابياً في حياة مئات الأسر الإماراتية على مدى 12 عاماً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأعربت النابودة عن فخرها باستمرار هذه المبادرة التي تجسد أسمى معاني التلاحم المجتمعي وتؤكد أن دعم الشباب المقبلين على الزواج يمثل مسؤولية وطنية مشتركة، مشيرة إلى أن تنظيمها خلال "عام الأسرة" يعكس التزام الجمعية بالمساهمة في بناء مجتمع أكثر استقراراً وتماسكاً عبر تمكين الشباب من بدء حياتهم الأسرية في بيئة داعمة ومحفزة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من جانبها، أوضحت الدكتورة فاطمة الفلاسي، المدير العام للجمعية، أن تنظيم العرس الجماعي في هذا العام يحمل رسالة مجتمعية عميقة مفادها أن الأسرة هي النواة الأولى للاستقرار والتنمية. وشددت على حرص الجمعية على أن تكون شريكاً حقيقياً في تمكين الأسرة الإماراتية ودعم الفئات التي تحتاج إلى المساندة، انطلاقاً من الإيمان بأن الاستقرار الأسري حق للجميع وأن بناء الأسرة المتماسكة استثمار في مستقبل المجتمع بأكمله، واصفة العرس الجماعي بأنه مشروع إنساني ومجتمعي يفتح أبواب الأمل للشباب ويعزز قيم التكافل والعطاء.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وحول الفئات المستهدفة، بينت عفراء مبارك الحاي، المشرف العام على مبادرة الأعراس الجماعية، أن العرس استهدف المواطنين الذين لا تنطبق عليهم شروط الاستفادة من برامج الدعم أو المنح المخصصة للزواج، مثل صندوق الزواج ونماذج الأعراس المطبقة في إمارات الدولة، لمنحهم فرصة متكافئة لتأسيس أسر مستقرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضحت أن الجمعية تحرص على الوصول للفئات التي قد تواجه ظروفاً تعيق إتمام الزواج، حيث شملت المبادرة الأرامل والمطلقات الإماراتيات عند زواجهن من مواطنين أو من أبناء المواطنات، وأصحاب المراسيم، والمواطنات اللاتي تجاوزن سن الأربعين، والمواطنين من أصحاب الأمراض المزمنة والحالات الصحية الخاصة، إيماناً بأن توفير الدعم لهذه الفئات يرسخ مبادئ العدالة الاجتماعية، مشيرة إلى أن نجاح العرس لا يقتصر على حفل الزواج بل يمتد إلى إعداد وتأهيل المقبلين على الزواج.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي هذا السياق، أكد الدكتور عبد الله موسى، المستشار الأسري بالجمعية، أن الاستثمار في توعية وتأهيل الشباب المقبلين على الزواج يعد أحد أهم ركائز الوقاية الأسرية، ويسهم بشكل مباشر في بناء أسر أكثر قدرة على مواجهة التحديات وتحقيق جودة الحياة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وحظي الحدث بدعم كريم ومشاركة فاعلة من عدد من الرعاة والشركاء، حيث كانت سيدة الأعمال الإماراتية حمدة بنت شبيب الراعي الرئيسي للحفل، إلى جانب شركة "حنان الحوسني لتعهدات الحفلات" التي تولت تنظيم الفقرات، كما شاركت شركة التصوير "شيخة الزعابي BySJ_AE" في أعمال التوثيق، وتولت "جلوينج بوتيك" تنسيق القاعة بالورود، وساهمت شركة "الحجر الأسود" بتقديم الهدايا، بينما تم تقديم البشوت للعرسان برعاية "محلات بوحليقة"، فضلاً عن مساهمة شركة "الوجه الملائكي" ضمن الجهات الداعمة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وشهد الحفل حضور عدد من المسؤولين والشخصيات المجتمعية ورجال الأعمال والشركاء الاستراتيجيين، الذين أشادوا بالدور الريادي للجمعية في خدمة المجتمع، مؤكدين أن العرس الجماعي بات يمثل نموذجاً وطنياً ناجحاً للشراكة المجتمعية الهادفة إلى دعم الأسرة الإماراتية وترسيخ قيم التلاحم والتكاتف.</div></p>

تحت رعاية هند بنت مكتوم .. "نسائية دبي" تزف 20 عريساً ضمن عرسها الجماعي الـ 32

<p class='article-text'><div data-empty="false">كغيره من اللبنانيين الذين جاؤوا إلى مصر بحثاً عن الشهرة، حل محمد البكار في القاهرة في أوائل الأربعينيات، حاملاً معه صيتاً كان قد حققه في بلده في مجال الغناء الأوبرالي، بسبب صوته القوي النادر، الذي لم يكن بحاجة إلى ميكرفون من جهة، ودرايته المتعمقة بالموسيقى العربية والأجنبية، وتقديمه لوناً خاصاً به من جهة أخرى.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في القاهرة بدأ البكار، ذو الملامح الشامية المعروفة، والقوة الجسمانية البارزة، يغني بعض الأغاني من ألحانه، وبالتزامن فرض نفسه على مخرجي تلك الحقبة، فأشركوه في أفلامهم، من خلال منحه مساحات قصيرة، كانت معظمها كوميدية أو بدوية، أو من خلال توظيف أغانية لمرافقة أحداث الفيلم السينمائي، على نحو ما حدث في أفلام: البدوية الحسناء، غرام بدوية، ليلى بنت الفقراء، من الجاني. </div></p><p class='article-text'>يقول البعض إنه مُنح الجنسية المصرية بسبب عشقه لمصر والمصريين، وامتزاجه امتزاجاً وجدانياً مع أبناء حي التوفيقية الذي سكنه، واختلاطه مع كل من كان به من حرفيين وباعة، أو مع رواد مقهى ريكس بشارع عماد الدين، الذين كان يذهب إليهم للتسلية.</p><p class='article-text'>لكن البعض الآخر ينفي ذلك، موضحاً أنه فشل في الحصول على الجنسية، فقرر أن يغادر مصر إلى الولايات المتحدة سنة 1952، ليجرب حظه في أوساط المهاجرين العرب في الأمريكتين، حيث أقام لهم الحفلات الغنائية وأمتعهم، وظهر على شاشات التلفزة الأمريكية.</p><p class='article-text'>وبمغادرته مصر، انقطعت أخباره حتى تاريخ وفاته بولاية رود آيلاند في سبتمبر 1959، كنتيجة لإصابته بنزيف في الدماغ أثناء المهرجان اللبناني ــ الأمريكي في تلك السنة، علماً بأنه ولد في بيروت في عام 1913، لأب كان يعمل مفتشاً جمركياً، واشتغل ناظراً لمدرسة في الشويفات.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">في مسيرته الفنية بمصر، مثّل 20 فيلماً سينمائياً، وظهر صوته دون صورته في أربعة أفلام أخرى، كما لحن الموسيقى التصويرية لبعض الأفلام. </div></p><p class='article-text'>من أفلامه الشهيرة، فيلم ( قلبي وسيفي - (1947)، وهو من الأفلام الوطنية، وحضر عرضه الأول في فبراير من ذلك العام الملك فاروق. في هذا الفيلم أدى البكار دور البطولة أمام مواطنته الصاعدة آنذاك المطربة صباح، فظهر في دور الشاب المستهتر، الذي لا ينصلح حاله إلا بعد دخوله الجيش.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ظهر البكار أيضاً في فيلم حكم الزمان (1953)، في دور المغني الشامي عنتر المقيم في مصر، والمتزوج من سيدة مصرية، حيث أدى أغنية شبه وطنية عن روابط اللحمة بين المصريين والشوام، مطلعها: «مرحبا يا مرحبا يا مرحبا..غنى لنا في فرحنا طير الربى».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وظهر في فيلم فرجت (1951)، مؤدياً دور صاحب تاكسي، وفي فيلم (فيروز هانم) - (1951)، مؤدياً دور معلم الحلويات الشامية أبوعصام الحلواني، وفي فيلم شهر العسل (1945)، مجسداً شخصة مطرب أوبرالي يدعى أيوب. ترك لنا البكار الكثير من الأغاني الشعبية التي لحّنها بنفسه وسجلها على أسطوانات وأودعها لدى الإذاعة المصرية، فحفظها من الاندثار، وهي ما زالت تطرب الناس إلى اليوم، على الرغم من كلماتها المتواضعة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من أشهر هذه الأغاني: «يا بنات اسكندرية عشقكم حرام.. داب قلبي وداب جسمي.. كله من الغرام»، «عيونها سوده مكحلين»، «بنت الجيران»، «هيلا هوب.. اسمع مني.. إوعى الحب»، «ثريا.. ليه يا حياتي الأسية»، «يا جميلة يا زينة حتتنا.. دا عريسك طوّل رقبتنا»، «آه يا زين العابدين.. يا ورد منوّر.. بين البساتين»، وغيرها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما قدم دويتو «البنت الشلبية» مع سعاد مكاوي، واسكتش «رأس السنة» مع محمود شكوكو، وأوبريت «أنس الوجود» مع راقية إبراهيم، إضافة إلى قيامه بإعادة غناء مجموعة من الأغاني الفلكورية الشامية بطريقته الخاصة، مثل: «ع اليادي»، «ع الهوارة»، «ياهويدلك».</div></p>

مغنٍ أوبرالي برز في مصر ومات في أمريكا

<p class='article-text'>أعلن الاتحاد الدولي لكرة القدم «فيفا»، اليوم، عن إضافة مجموعة جديدة من الفنانين المشاركين في سلسلة حفلات العد التنازلي لكأس العالم 2026، التي تقام للمرة الأولى بشكل متزامن في مدن تورونتو الكندية، ومكسيكو سيتي المكسيكية، ولوس أنجلوس الأمريكية يوم 10 يونيو الجاري، إيذاناً ببدء الاحتفالات الخاصة بالبطولة.</p><p class='article-text'><br>وتقام بطولة كأس العالم لكرة القدم 2026 في كل من الولايات المتحدة الأمريكية والمكسيك وكندا، من 11 يونيو إلى 19 يوليو بمشاركة 48 منتخباً لأول مرة. وتشهد حفلة تورونتو مشاركة فرقة «ذا بيتشيز» إلى جانب الفنانين الذين سبق الإعلان عنهم.<br>وفي مكسيكو سيتي، ينضم المايسترو أندريا بوتشيلي إلى قائمة الفنانين المشاركين. أما في لوس أنجلوس، فقد أضيفت كل من آفا ماكس وBIA إلى البرنامج الفني، إلى جانب الفنانين الذين تم الإعلان عنهم سابقاً.<br>وتقام الحفلات بالتعاون مع مؤسسة «غرامي»، بمشاركة عدد من الفنانين العالميين المدرجين ضمن الألبوم الرسمي لكأس العالم 2026، إلى جانب عروض مفاجئة وفقرات مباشرة تربط بين المدن الثلاث المضيفة.<br>وأوضح «فيفا» أن الجماهير يمكنها حجز تذاكر الحفلات في المدن الثلاث مع تزايد الترقب لانطلاق البطولة، فيما سيتم بث الفعاليات مباشرة عبر القنوات الرقمية ومنصات البث التابعة للاتحاد الدولي.</p>

انطلاق احتفالات العد التنازلي لمونديال 2026 في 3 مدن مضيفة

<p class='article-text'><div data-empty="false">يشهد القطاع السياحي في دولة الإمارات زخماً كبيراً خلال عطلة عيد الأضحى، مدعوماً بتنوع الفعاليات والعروض الترفيهية والترويجية في مختلف إمارات الدولة من جهة، وبالنشاط القوي لحركة الطيران والرحلات الجوية من جهة أخرى.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتسهم الإجازة الممتدة حتى نهاية الشهر الجاري في رفع معدلات الإشغال الفندقي والحركة التجارية والترفيهية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويتنوع المشهد السياحي في أبوظبي خلال العيد عبر باقة متنوعة من الفعاليات والعروض العائلية، حيث تواصل جزيرة ياس استقطاب الزوار من داخل الدولة وخارجها من خلال باقات "الإقامة والترفيه" والعروض الخاصة بمدن الألعاب العالمية، إلى جانب الحفلات الحية، كما تقدم وجهات الترفيه في الجزيرة، بما في ذلك "عالم فيراري أبوظبي"، و"عالم وارنر براذرز أبوظبي"، و"سي وورلد أبوظبي"، عروضاً ترويجية وتجارب ترفيهية متكاملة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويقدم متحف اللوفر أبوظبي برامج ثقافية وتجارب فنية للعائلات والزوار، كما تقدم مراكز تجارية و فنادق في الإمارة عروضاً ترويجية وتخفيضات على الإقامة والمطاعم والأنشطة الترفيهية، بالتزامن مع تنظيم فعاليات مجتمعية وعروض حية خلال عطلة العيد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي دبي تتنوع الفعاليات والعروض بين الوجهات الترفيهية والمعالم السياحية ومراكز التسوق، وتستقبل الإمارة عيد الأضحى المبارك ببرنامج حافل من الفعاليات والعروض الترفيهية وباقات الإقامة الخاصة ضمن موسم "الوُلفة" واحتفاءً بعام الأسرة 2026، وتشمل العروض تخفيضات وباقات حصرية في الفنادق والمنتجعات الشاطئية والصحراوية وفنادق المدينة، مع مزايا مثل الليلة المجانية، وخصومات تصل إلى 45%، وإقامة مجانية للأطفال، إلى جانب فعاليات ثقافية وترفيهية وتجارب طعام وعروض تسوق وأنشطة فنية حية في أنحاء الإمارة، بما يعزز جاذبية دبي كوجهة متكاملة خلال عطلة العيد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتستقطب وجهات بارزة مثل "برج خليفة"، و"دبي مول"، و"متحف المستقبل" أعداداً كبيرة من الزوار خلال عطلة العيد، مدعومة بعروض ترفيهية وتجارب عائلية وحملات تسوق واسعة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتواصل "القرية العالمية" استقبال الزوار مع عروض فنية وتجارب تسوق ومطاعم متنوعة وذلك بعد أن أعلنت تمديد موسمها الـ30 حتى نهاية الشهر الجاري.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتمتد العروض الترويجية إلى المنتجعات والمشاريع السياحية في الشارقة وعجمان ورأس الخيمة وام القيوين والفجيرة، مع باقات إقامة وعروضاً خاصة بالعيد، إلى جانب فعاليات وأنشطة عائلية، ما يعزز من جاذبية الدولة كوجهة متكاملة لقضاء عطلة العيد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويتزامن هذا النشاط مع تنامي حركة الطيران في مطارات الدولة وعودة الزخم إلى الرحلات الجوية، في ظل ارتفاع الطلب على السفر الإقليمي والدولي، ما يدعم حركة الزوار والسياحة الوافدة إلى جانب السياحة الداخلية، ويعزز من أداء قطاعي الضيافة والطيران خلال الموسم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويؤكد عاملون في قطاع الضيافة أن عطلة عيد الأضحى تمثل إحدى أهم الفترات الموسمية للحركة السياحية في الدولة، مع طرح الفنادق والمنتجعات عروضاً خاصة تشمل الإقامة والأنشطة الترفيهية وخدمات المطاعم، الأمر الذي يسهم في تعزيز معدلات الإشغال الفندقي وتنشيط الحركة السياحية والاقتصادية خلال العطلة.</div></p><h2>ترتيبات السفر</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال فنسنت ميكوليس، المدير العام لشركة أسكوت للضيافة والفنادق في الشرق الأوسط وأفريقيا وتركيا، شهدنا ارتفاعاً في وتيرة الحجوزات خلال الأيام الأخيرة التي تسبق العيد، مع استكمال المسافرين لترتيباتهم وخططهم في وقت أقرب إلى موعد السفر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف أن السفر المحلي والإقليمي يلعب دوراً أكثر أهمية خلال عيد الأضحى هذا العام، خصوصاً في دولة الإمارات، حيث يفضل العديد من المسافرين الوجهات القريبة وخيارات السفر الأكثر مرونة، وفي ظل الظروف الحالية، يمنح الضيوف أولوية أكبر للراحة، وفترات السفر الأقصر، والوجهات التي تتيح لهم سهولة الوصول والتنقل، وهو ما يواصل دعم الطلب على قطاع الضيافة خلال فترة العيد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من جانبه، قال توماس كوريان مدير فندق وأجنحة ليفا للفنادق - دبي،إن قطاع الضيافة في دولة الإمارات يشهد مع اقتراب عيد الأضحى انتعاشاً ملموساً في الطلب على الإقامات قصيرة المدى، مدفوعاً بتضافر حركة السياحة الداخلية، وتزايد تدفق المسافرين من دول مجلس التعاون الخليجي نحو دبي والإمارات، إذ تبقى هذه المواسم والأعياد محركاً رئيساً في زيادة نسب الإشغال.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأشار إلى أن مؤشرات الحجز المبكر تبشر بوصول ذروة الإشغال في الفندق لديهم إلى حوالي 80%، مدعومة بزيادة الطلب على السفر الترفيهي والإقبال الواسع على "السياحة الداخلية" خلال فترة العيد.</div></p><h2>معدلات الاشغال</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وتوقع تسجيل قفزات حادة في الحجوزات خلال أيام العيد الرئيسية، يعقبها استقرار سريع في الفترة التي تلي العطلة مباشرة، لافتاً إلى أن معدلات الإشغال تبقى جيدة ضمن فئة الإقامات طويلة الأمد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضح أن سكان الدولة يشكلون قاعدة ثابتة للسياحة الداخلية، في حين يساهم المسافرون من دول مجلس التعاون بحصة متزايدة من القادمين إلى دبي في رحلات قصيرة المدى، وهذا يؤكد مجدداً مكانة دبي كوجهة مفضلة ومثالية للعطلات القصيرة على مستوى المنطقة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بدورها، اشارت جوليا سانتانا، المدير العام لفندق بارسيلو الجداف، إلى الإقبال القوي وارتفاع معدلات الإشغال خلال فترة عيد الأضحى، مدفوعاً بشكل رئيسي بالحجوزات في اللحظات الأخيرة من الأسواق المحلية والإقليمية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت إن السياحة الداخلية تلعب دوراً محورياً خلال عطلة العيد، حيث من المتوقع أن يشكل المقيمون في دولة الإمارات أكثر من نصف معدلات الإشغال، من مواطنين ومقيمين على حد سواء.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضافت، أن انتعاش حركة السفر يسهم في دعم حركة السياحة خلال عطلة العيد، لا سيما من أسواق دول مجلس التعاون الخليجي التي تواصل الحفاظ على حضور قوي ضمن الطلب على السفر والسياحة.</div></p>

الإمارات.. فعاليات العيد ونشاط حركة الطيران يعززان زخم القطاع السياحي

<p class='article-text'>يشهد نهائي كأس العالم 2026 حدثًا غير مسبوق في تاريخ البطولة، بعدما قرر عدد من أبرز نجوم الموسيقى العالمية المشاركة في الحفل الغنائي بين شوطي النهائي دون الحصول على أي مقابل مادي، في خطوة تشبه ما يحدث سنويًا في نهائي السوبر بول الأمريكي.</p><p class='article-text'>وكشفت صحيفة «ذا أثلتيك» أن شاكيرا ومادونا وفرقة BTS الكورية الجنوبية لن يحصلوا على أجر مقابل إحياء العرض الفني المقرر خلال نهائي كأس العالم، الذي يقام يوم 19 يوليو المقبل على ملعب «ميتلايف» في ولاية نيوجيرسي الأمريكية.</p><p class='article-text'>وأعلن الاتحاد الدولي لكرة القدم «فيفا» رسميًا مشاركة النجوم الثلاثة في الحفل، الذي سيكون الأول من نوعه في تاريخ نهائيات كأس العالم للرجال، إذ لم تشهد البطولة سابقًا عروضًا موسيقية بين شوطي المباراة النهائية.</p><p class='article-text'>ويتولى كريس مارتن، المغني الرئيسي لفرقة «كولدبلاي»، مهمة تنسيق الحفل الغنائي، بينما تتولى منظمة «جلوبال سيتيزن» إنتاج الحدث بالكامل.</p><p class='article-text'>وأكدت مصادر داخل «جلوبال سيتيزن»، بحسب تقرير «ذا أثلتيك»، أن الفنانين المشاركين قرروا التبرع بوقتهم لصالح المنظمة، التي تنشط في حملات العدالة الاجتماعية ومكافحة الفقر ودعم قضايا التعليم والصحة والمناخ حول العالم، دون تقاضي أي رسوم نظير المشاركة في العرض.</p><p class='article-text'>وشبه التقرير ما سيحدث في نهائي كأس العالم بعروض السوبر بول الشهيرة في الولايات المتحدة، حيث لا يحصل الفنانون أيضًا على مقابل مالي، مقابل الظهور أمام واحدة من أكبر الجماهير التلفزيونية في العالم.</p><p class='article-text'>وأشار التقرير إلى أن نهائي السوبر بول الأخير، الذي شهد مشاركة المغني باد باني، تابعه أكثر من 125 مليون مشاهد داخل الولايات المتحدة فقط، بينما سبق لـ«فيفا» أن أعلن وصول نهائي مونديال قطر 2022 بين الأرجنتين وفرنسا إلى نحو 1.42 مليار مشاهد حول العالم.</p><p class='article-text'>وأوضح التقرير أن فترة الاستراحة في نهائي كأس العالم 2026 ستكون أطول من المعتاد بسبب إقامة الحفل، إذ وضع «فيفا» خططًا خاصة لاستخدام أرضية ملعب «ميتلايف» خلال العرض الفني، بينما من المتوقع أن تستمر الفقرات الغنائية نحو 11 دقيقة.</p><p class='article-text'>وتملك شاكيرا علاقة طويلة مع بطولات كأس العالم، بعدما قدمت الأغنية الشهيرة «واكا واكا» الخاصة بمونديال جنوب أفريقيا 2010، كما أعلنت مؤخرًا أغنيتها الجديدة «داي داي» الخاصة بمونديال 2026 بالتعاون مع النيجيري بورنا بوي.</p><p class='article-text'>وسبق لـ«فيفا» تجربة الحفلات الموسيقية في بطولة كأس العالم للأندية الصيف الماضي، عندما شارك تيمز وجاي بالفين ودوجا كات في عرض غنائي خلال نهائي البطولة بين باريس سان جيرمان وتشيلسي، لكن العرض أقيم حينها في المدرجات وليس على أرضية الملعب.</p>

لماذا يغنون مجانًا؟ شاكيرا ومادونا وBTS يحيون نهائي المونديال بدون أجر

<p class='article-text'><div data-empty="false">يقول الكاتب وليد الرجيب، ما مفاده أنه مرت على الكويت 3 عقود من النهضة الموسيقية في خمسينيات وستينيات وسبعينيات القرن العشرين، التي تطورت فيها الموسيقى والأغنية الكويتية، بحيث وصلت إلى مستويات راقية، قياساً بدول الجوار الخليجي، بل وعبرت الحدود وانتشرت في بقية الدول العربية، وذلك في حوار له نُشر بصحيفة «الرأي» الكويتية (17/2/2008).</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">والحقيقة أن عوامل كثيرة ساهمت في هذه الريادة الكويتية على مستوى منطقة الخليج العربي، منها ذهاب بعض أبناء الكويت إلى مصر لدراسة الموسيقى والفنون، فلما تخرجوا وعادوا إلى وطنهم، واستخدموا علومهم الموسيقية في تطوير الإيقاع والتراث الفني والموسيقي الكويتي، ومنها تأسيس المعهد العالي للفنون الموسيقية، ليقدم مادة علمية أكاديمية للدارسين والدارسات من الكويت، ومختلف دول الخليج العربي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومنها أيضاً أفضال المرحوم حمد عيسى الرجيب (1922 ــ 1998) على الموسيقى والموسيقيين الكويتيين، والتي تجلت في تأسيسه لدائرة الشؤون الإجتماعية، والعمل قبل استقلال الكويت، ومن ثم شروعه، بحكم منصبه، في إنشاء «مركز رعاية الفنون الشعبية» في عام 1956، وتم تشكيل لجنة مكونة من أعلام الأدب والثقافة العاشقين للفن والتراث الشعبي في الكويت، من أمثال عبد العزيز حسين التركيت، وأحمد بشر الرومي، ومحمد جاسم المضف، وسعود راشد، وأحمد مشاري العدواني، بهدف تطوير كل ماله صلة بالغناء والموسيقى والفنون الشعبية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن الأسباب الأخرى، في سياق ما نتحدث فيه، استقدام الموسيقار والملحن وعازف الكمان المبدع نجيب رزق الله، الذي وقع عليه الاختيار من قبل نائب حاكم الكويت في تلك الفترة، الشيخ عبد الله المبارك الصباح (1914 ــ 1991)، ليؤسس ويقود ويطور فرقة الموسيقى بدار الإذاعة الكويتية، في أواخر الخمسينيات من القرن الماضي، في وقت كانت فيه إذاعة الكويت في مرحلة التحديث والتقوية والتطوير، لجهة الأجهزة والكوادر والبرامج، بهدف إيصال صوت البلاد إلى دول الجوار والبلاد العربية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يقول رزق الله في حوار مسجل مع تلفزيون الكويت سنة 1964، إنه حينما حلّ في الكويت، لم يجد في إذاعتها فرقة موسيقية متكاملة الأدوات والعازفين، فعمل على تأسيسها من تسعة عازفين ومطربين، اختار عدداً منهم من موسيقيي الكويت، وأضاف إليهم عدداً من العازفين المهرة، ممن جلبهم من مصر والعراق تباعاً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من هؤلاء العازفين المهرة، الذين اختارهم رزق الله وجلبهم إلى الكويت من مصر، عازف الكمان حمدي الحريري، الذي سيخلفه في قيادة فرقة الموسيقى بالإذاعة الكويتية، رئيساً لها وعازفاً أساسياً للكمان منذ عام 1973، أي بعد رحيل رزق الله إلى جوار ربه في السادس من يونيو من عام 1972. ولأن حمدي الحريري أحد العرب الذين أفنوا حياتهم في خدمة الكويت وفنها وثقافتها وتاريخها الموسيقي، وعشقوا الكويت وأهلها وتقاليدها، فقد ارتأينا أن يكون محوراً لهذه المادة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">نشرت صحيفة «القبس» الكويتية في العاشر من أبريل 2006، مقالاً عنه بقلم الكاتب صالح غريب، وردت فيه شهادات في حق صاحبنا. إذ قال عنه الموسيقار محمد عبد الوهاب أمام مجموعة من أشهر الموسيقيين المصريين: «هذا العازف استطاع أن يجعل أوتار الكمنجة تنطق بما يقوله اللسان». وقال عنه الدكتور حمد الهباد، الأستاذ في المعهد العالي للفنون الموسيقية بالكويت: «حمدي الحريري يعتبر من الأساتذة الذين أسسوا الحركة الموسيقية والغنائية في دولة الكويت، عبر الإذاعة الكويتية. وكان لنا الشرف في العمل معه، حيث كان أستاذاً في معهد الدراسات الموسيقية من عام 1972م إلى 1975م، ثم بعد ذلك أستاذاً في المعهد العالي للفنون الموسيقية لآلة الكمان حتى وفاته».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأشاد به الدكتور بندر عبيد عميد المعهد العالي للفنون الموسيقية بالكويت، فوصفه بالأستاذ الكبير، ذي العقلية المتنورة في البُعد الموسيقي، والعازف العربي الوحيد الذي عاش في الكويت وفهم الموسيقى الكويتية من ناحية التفاعيل الإيقاعية الكويتية، وأعطاها حقها بالعزف وكتابة النوتة، مضيفاً أنه كان إذا سمع شيئاً غير طبيعي، ينصحك على الفور بتغييره.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما زميله ومواطنه الموسيقار محمد سعيد البنا، فقد قال عنه: «حمدي الحريري فنان بمعنى الكلمة. كان عازفاً متميزاً على آلة الكمان، وقائداً موسيقياً ممتازاً للفرقة الموسيقية في الإذاعة الكويتية، والفرقة الموسيقية للمعهد العالي للفنون الموسيقية، وقائداً للكثير من الحفلات الشعبية في الإذاعة والتلفزيون. كانت أخلاقه حميدة، وكان دقيقاً في مواعيده، وهو أحسن من ينوت الأغاني في الكويت».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أبصر «حمدي مصلح الحريري» النور في حي الجمالية بالقاهرة، بتاريخ الخامس من أبريل سنة 1945. كان ميلاده في بيت فني عريق، ووسط عائلة محبة للموسيقى والعزف والغناء. فوالده مصلح الحريري، كان أستاذاً في أكاديمية الفنون بالقاهرة، وعمه عازف العود والكمان عبد المنعم الحريري (1924ــ 1989)، تعلم الموسيقى في «معهد فؤاد الأول للموسيقى العربية»، ثم التحق بالمعهد العالي للموسيقى المسرحية، وتخرج عام 1949، وعمل مع فرق إبراهيم حمودة وصالح عبد الحي ومحمد عبد الوهاب. كما عمل لمدة 20 عاماً، أستاذاً لآلة الكمان في المعهد العالي للتربية الموسيقية في القاهرة، قام خلالها بتدريب فرقة الإنشاد الديني، التي أنشأها المعهد، وكان أحد أقدم العازفين الرئيسين في فرقة كوكب الشرق السيدة أم كلثوم، بعد كريم حلمي ومحمد القصبجي ومحمد عبده صالح. أما العم الآخر للمترجم له، فهو الموسيقار الكفيف مرسي الحريري (1913 ــ 1960)، الذي كان ملحناً ومطرباً وعازفاً على العود، ومتزوجاً من المطربة والعازفة إحسان عبده، وهو واحد ممن تلقى الفنان الكويتي الكبير عوض الدوخي على أيديهم العزف على العود، حينما كان مقيماً في الكويت في الخمسينيات، بعد أن استقدمه رزق الله ليكون مطرباً ضمن فرقة الإذاعة الموسيقية. وللمترجم له عم ثالث، هو الشيخ درويش الحريري (1881 ــ 1957)، وكان منشداً من رواد عصر النهضة في القرن التاسع عشر، وزميلاً للمطرب والملحن القديم كامل الخلعي (1870 ــ 1931). إلى ذلك، فإن شقيقه الأصغر منير الحريري المولود في عام 1949، هو الآخر من عازفي الكمان المهرة، علماً بأنه جاء إلى الكويت في أكتوبر 1977 للعمل في فرقة الإذاعة الموسيقية إلى جانب أخيه، فعزف خلف كبار الفنانين الكويتيين، وظل يعمل حتى وقوع الغزو العراقي للكويت، حيث سافر بعدها إلى القاهرة، للعمل في إذاعة «صوت الكويت الحرة»، تحت إشراف الموسيقار الكويتي يوسف المهنا. ومنير الحريري المولود في عام 1949، من جانب آخر، له بصمات في مسرح الطفل، من خلال التلحين أو تأليف الموسيقى التصويرية، أو التوزيع الموسيقي لأعمال الأطفال، مع الفنانة هدى حسين، مثل: مسرحيات «الواوي وبنات الشاوي»، «البنات والساحر»، «الذيب والعنزات الثلاثة»، «ليلى والذيب»، وغيرها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبالعودة إلى سيرة المترجم له (حمدي الحريري)، فإنه لا عجب، لمن نشأ وترعرع في بيت فني عريق كهذا، أن يولع بالموسيقى، وأن يعشق العزف على آلة الكمان تحديداً، وهو في سن الثامنة من عمره.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بعد أن أكمل صاحبنا تعليمه العام، التحق بكلية التربية الموسيقية في القاهرة، التي تخرج فيها في عام 1965م، ليعمل مباشرة في الكلية نفسها معيداً لمدة ثلاث سنوات، بسبب تفوقه، ثم عمل في الفرقة الذهبية بقيادة صلاح عرام. ولحسن حظه، عاش الحريري في زمن الموسيقيين العرب العمالقة، من أمثال رياض السنباطي ومحمد عبد الوهاب وبليغ حمدي ومحمد الموجي، وعاصرهم، وتعلم من مدارسهم المتنوعة. الأمر الذي أهّله ليلتحق بفرقة أم كلثوم، كأصغر عازف كمان في فبراير 1968، حيث إن العزف مع فرقة أم كلثوم ليس سهلاً أو ميسوراً لكل عازف، وله شروط صعبة، أولها أن تتوفر في العازف كفاءة استثنائية في العزف على آلته، لكن الحريري تمكن بسهولة من اجتياز هذا الشرط، فعزف خلفها العديد من الروائع الكلثومية، ومنها: الأطلال، وفات الميعاد، وفكروني، واسأل روحك، وبعيد عنك، وغيرها. وهذا ساهم بدوره في اختياره من قبل الموسيقار الكبير نجيب رزق الله للعمل بالكويت.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وهكذا، وصل الحريري إلى الكويت في الثامن من ديسمبر سنة 1968، للعمل عازفاً على الكمان في فرقة الإذاعة الموسيقية، مذاك وحتى عام 1973، ثم واصل العمل، لكن كقائد للفرقة حتى عام 1990. وبعد الغزو العراقي لدولة الكويت، وما أحدثته القوات الغازية من دمار وتخريب في استوديوهات فرقة الإذاعة الموسيقية، اتجه الحريري لتدريس مادة الكمان في المعهد العالي للفنون الموسيقية، وظل يعمل هناك حتى حانت منيته في العاشر من أبريل سنة 2002، بمستشفى الدكتور حسين مكي جمعة، الذي كان يتعالج فيه من سرطان الغدة اللمفاوية، فتم دفنه في الكويت، البلد الذي عاش فيه أجمل سنوات عمره، بناء على وصته.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومما يذكر للحريري، أنه خلال عمله في الكويت، لم يعزف فقط خلف ثلة من أشهر نجوم الغناء الكويتي، من أمثال عوض الدوخي وعبد الحميد السيد، ومصطفى أحمد وحسين جاسم وغريد الشاطئ وعبد المحسن المهنا وعبد الكريم عبدالقادر ويحيى أحمد، وإنما كانت له أيضاً أنشطة فنية متنوعة أخرى، امتدت إلى قيادة فرقة التلفزيون الموسيقية أثناء الحفلات الشعبية المصورة، وأثناء تسجيل وتصوير أغاني كبار المطربين والمطربات الكويتيين، وكذلك حفلات العيد الوطني، التي تقيمها سنوياً وزارة الإعلام، ويشترك فيها غالبية المطربين في دولة الكويت، وعدد من أشهر المطربين والمطربات العرب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">إلى ذلك، قام بتلحين عدد كبير من الأغنيات العاطفية والوطنية للمطربين الشباب، وسافر مع فرقة التلفزيون قائداً لها، لتمثيل الكويت في العديد من الحفلات الخارجية والأسابيع الثقافية، علاوة على قيامه بتنويت الأغاني، والمشاركة في الحفلات الخاصة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وخلال إقامته في الكويت ما بين مطلع السبعينيات وحتى وقوع الغزو العراقي الغاشم، قام أيضاً بتأليف الموسيقى التي صاحبت عدداً من المسلسلات والمسرحيات والبرامج التلفزيونية الكويتية، مثل أوبريت «بعد العسل» و«مسابقات رمضان» (ستوب قف هوب) و«مسابقات رمضان» (طق الباب). كما قام بالتوزيع الموسيقي لأعمال، منها: مسرحية «أحلام زيدان»، وأوبريت «والله زمن»، ومسلسل «خرج ولم يعد»، ومسرحية «الخاتم العجيب» ومسلسل «شمس الضحى»، ومسرحية «أحمد والأسود»، وسباعية «رقية وسبيكة»، ومسلسل «المغامرون الثلاثة»، ومسرحية «عنترة بن شداد»، ومسلسل «النصيب»، ومسلسل «رحلة العجائب»، الذي كان آخر الأعمال التي شارك فيها.</div></p>

حمدي الحريري.. خير من فهم الموسيقى الكويتية من العرب

<p class='article-text'><div data-empty="false">ليس سهلاً أن يكتب الروائي رواية عن فنانة حقيقية دون أن يقع في فخّ السيرة، ولا أن يستعير حياة امرأة راحلة دون تحويلها إلى تمثال من رخام أو مادة أرشيفية باردة.. لكن في رواية «اسمها الثاني حنجرة» تسرد الروائية ميس العثمان على هذا الحدّ الدقيق، وتختار ألا تكتب عن عائشة المرطة (1931 – 1978م)، بوصفها مطربة كويتية، بل بوصفها كائناً منقسماً على صوته، وجسده، وحياته الخاصة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">منذ الصفحات الأولى، نستقبل الرواية بأصوات. عائشة تتكلم بضمير المتكلم، بلهجتها، بضعفها، وبساطتها، وحتى ارتباكها أمام الجمهور.. ثم تظهر «الحنجرة» لا كشخصية مستقلة، بل بوعي حسيّ، تتحدث عن الأمور الفنية، وتشعر بما يدور، وتصغي للغناء وجودة الحفلات، والصحافة، وأحياناً تصف الحنجرة نفسها، من خلال أداء عائشة. حنجرة ترى وتعرف وتحس.. أيّ حنجرة واعية، وبالمقابل الكاتبة ميس العثمان نفسها، لا تختبئ خلف السرد، بل تعلن حضورها في الرواية بوصفها شاهدة باحثة وناقدة، وساردة بحس امرأة مبدعة تحاول أن تفهم امرأة أخرى مبدعة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تظهر أيضاً شخصيات أخرى كل حين مثل راشد بوفتين زوج الفنانة، وأبنائها بالتبني، وآخرين. هذا التعدد في الأصوات لا يبدو استعراضاً تقنياً، بل ضرورة داخلية، فحياة مثل حياة عائشة المرطة التي أطربت العرب، وكذلك الست أم كلثوم التي دندنت بالسامري معها، بلا شك هي حياة نجمة، على الرغم من عمرها القصير، فلا يمكن أن تُروى من زاوية واحدة، لأنها ليست فقط فنانة تريد الغناء، ولا فقط زوجة، أو أُماً بالتبني، هي كل تلك في آن، وأحياناً كما شعرتُ أثناء القراءة، أنها وافقت على قرارات عائلية على حساب نفسها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الحنجرة في هذا السياق ليست تفصيلاً جسدياً، إنها مجاز ثقيل، فالحنجرة موضع الصوت، وموضع الخطر. الصوت الذي منحها معنى وثقة، وجلب لها القلق في الوقت ذاته، وكأن حنجرتها صارت ساحة تفاوض بين ما تريد أن تكونه، وما يُسمح لها أن تكونه. بالأخص علاقة عائشة بزوجها، فلا نجده جلاداً ولا شريراً تقليدياً، لكن حبه مشوب بالخوف من صوت زوجته الجميل الذي لا يمكن احتواؤه داخل البيت.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بدا ظاهرياً في السرد فِعلُ الرحمة منه، فمن الممكن أن يحس القارئ وهو يعيد ترتيب حياتها من التبني أنها قبلت، لا عن ضعف، بل عن حب.. دون التخلي عن حلمها. هي منطقة رمادية بلا شك، لا ينتصر فيها أحد، ولا يُدان فيها أحد.. وهي أجمل ما في الرواية التي تعيد الخلق لحنجرة، مع سؤال يكبر: ماذا يفعل الصوت بامرأة في مجتمع يخاف الصوت؟</div></p>

حين تتكلم الحنجرة

جدول فعاليات دبي يكشف عن باقة مميزة من الفعاليات خلال يناير 2026

<p class='article-text'>دعا مركز مكافحة الاحتيال بالإدارة العامة للتحريات والمباحث الجنائية في شرطة دبي، أفراد المجتمع إلى شراء تذاكر الدخول إلى الحفلات والفعاليات الفنية والمجتمعية والرياضية، إلى جانب شراء تذاكر السفر من خلال المواقع الرسمية للجهات المعنية والمُنظمة فقط.</p><p class='article-text'>وحذرت شرطة دبي ضمن حملتها المُستمرة "كن واعياً للاحتيال"، من محاولات احتيال إلكتروني عبر مواقع وصفحات غير موثوقة تروّج لبيع تذاكر الحفلات والفعاليات المختلفة وتذاكر السفر بطريقة غير قانونية، مُستغلة نفاد هذه التذاكر، والإقبال الكبير على هذه المناسبات.</p><p class='article-text'>ودعت إلى ضرورة توخي الحيطة والحذر الدائم في التعامل مع مختلف أنواع المواقع الإلكترونية لشراء التذاكر، موضحة أن المُحتالين يعمدون إلى إنشاء مواقع إلكترونية وهمية أو حسابات مزيفة على منصات التواصل الاجتماعي تحمل أسماء قريبة من جهات رسمية أو جهات معروفة، ويعرضون تذاكر غير حقيقية مقابل التحويل المالي أو إدخال بيانات البطاقات البنكية، ليُفاجأ الضحية لاحقاً بعدم استلام التذكرة أو باكتشاف سحب مبالغ مالية دون وجه حق.</p><p class='article-text'>وأكدت شرطة دبي أن شراء التذاكر لا يكون إلا عبر المواقع الرسمية للمنظمين أو المنصات المعتمدة، مع ضرورة التأكد من صحة الروابط الإلكترونية، ومراجعة وسائل الدفع الآمنة، وتجنب العروض التي تبدو أقل من السعر المعتاد بشكل لافت، داعيةً إلى ضرورة الإبلاغ الفوري عن المواقع والمنصات الوهمية، أو أي محاولة احتيال، عبر تطبيق شرطة دبي الذكي، أو الاتصال بالرقم 901، أو عبر منصة ecrime الخاصة بتلقي بلاغات الجرائم الإلكترونية.</p>

شرطة دبي تحذر من جرائم احتيال بتذاكر وهمية للحفلات والفعاليات والسفر

<p class='article-text'><div data-empty="true"><br></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">‏"وهل هناك مكان أفضل من دبي لطرح الابتكارات الطموحة؟، بهذه العبارة أجاب ديبو تشانغ، المدير العام لشركة‎ ‎HONOR ‎في دول مجلس التعاون الخليجي، في تصريحات لـ"البيان" عن السبب في اختيار دبي لطرح جهاز الشركة ‏الصينية الجديد ماجيك 8 برو لأسواق الشرق الأوسط، معتبراً أن دبي هي الاختيار الأمثل لإطلاق هاتف الشركة ‏المتطور ، مشيراً إلى أن دبي تُجسّد ‏العديد من القيم التي بنت عليها عليها هونر جهازها الجديد، كالطموح والإبداع ‏والابتكار والسعي الدؤوب نحو التطور.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال ديبو لـ"البيان" : دبي بصفتها مركزاً عالمياً للابتكار، تقود المنطقة في تبني تقنيات الجيل القادم، مثل الذكاء ‏الاصطناعي وشبكات ‏‏ ‏‎5.5‎‏G‏، وهذا ما يُهيئ بيئة مثالية لعرض الإمكانيات الكاملة لهاتف ‏HONOR Magic8 Pro‏ أمام ‏شريحة من ‏المستخدمين الأوائل الذين يبحثون بنشاط عن أحدث الحلول، كما أن دبي النابضة بالحياة، تضمّ نخبة ‏من المبدعين ‏وصنّاع الأفلام والمصورين ورواد الأعمال والمؤثرين، تجعلها موقعاً مثالياً لاختبار الجهاز لتلك الفئة ‏المهتمة باالتصوير والذكاء الاصطناعي.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف ديبو: استضافة حفل الإطلاق في دبي يُتيح حضوراً قوياً على الصعيدين الإقليمي والدولي، وباعتبارها وجهة ‏عالمية مفضلة، توُعزز ‏دبي نطاق إعلاننا وتُرسخ حضور ‏الشركة‏ على الساحة العالمية. ومن الناحية الاستراتيجية، ‏يتوافق هذا تماماً ‏مع خطتنا لدول مجلس التعاون الخليجي، حيث تلعب الإمارات العربية المتحدة، ودبي على وجه ‏الخصوص، دوراً ‏محورياً في ترسيخ ريادة ‏HONOR‏ طويلة الأمد في المنطقة.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وحول إطلاق تقنية الجيل الجديد من الإنترنت الهوائي ‏G5.5‎‏ ومدى استعداد النى التحتية للتقنية الجديد ذات ‏السرعات العالية، قال ديبو: تُعدّ الإمارات من الدول القليلة في العالم التي أنشأت البنية التحتية الرقمية اللازمة ‏لإطلاق الإمكانات الكاملة لتقنية الجيل الخامس (5.5‏G‏). وتقود شركات الاتصالات فيها، ولا سيما شركة ‏e&، عملية ‏النشر العالمي لقدرات شبكات الجيل التالي. وتجعل هذه الجاهزية الإمارات ليست فقط المنصة المثالية لإطلاق ‏تقنية الجيل الخامس (5.5‏G‏)، بل أيضاً من أوائل الأسواق التي يمكن للمستخدمين فيها تجربة مزاياها كما هو ‏مُخطط لها.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف المدير العام لشركة‎ HONOR ‎في دول مجلس التعاون الخليجي: توفر تقنية (5.5‏G‏)، للمستخدمين تحسينات ‏جذرية في السرعة والثبات والاستجابة. كما يصبح تحميل المحتوى عالي الدقة شبه فوري، ويصبح البث المباشر ‏الـ"ستريمينغ" أكثر سلاسة، بينما يوفر زمن الاستجابة فائق الانخفاض "الليتانسي" تجربة جديدة كلياً في الألعاب ‏بالهاتف المحمول، بالإضافة إلى الخدمات السحابية، وتطبيقات الذكاء الاصطناعي في الزمن الفعلي. وحتى في الاماكن ‏المزدحمة مثل الحفلات والمطارات والفعاليات الكبرى، حيث يمكن للشبكة الحفاظ على أداء ثابت وموثوق.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأشار ديبو إلى أنه بفضل الرؤية الطموحة للإمارات في بناء بنية تحتية رقمية متقدمة، سيكون مستخدمو ‏HONOR ‎Magic8 Pro‏ من بين الأوائل عالمياً الذين يختبرون تقنية (5.5‏G‏)، مؤكداً أن الشركة تريد للتقنية أن تكون نقلة ‏نوعية نحو تجربة اتصال مستقبلية أكثر ذكاءً وتفاعلاً وعمقاً.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وحول حضور الشركة في الشرق الأوسط وتحديداً منطقة الخليج، قال ديبو تشانغ: كان عام 2025 محورياً في مسيرة ‏HONOR‏ في منطقة دول مجلس التعاون الخليجي، إذ أصبحت دول الخليج من أسرع محركات النمو عالمياً بالنسبة ‏لنا، مدفوعةً بتوافق قوي بين توقعات المستهلكين والابتكارات التي نقدمها للسوق. ويمكننا القول بثقة أن مسارنا هذا ‏العام قد عزز مكانتنا في دول مجلس التعاون الخليجي بشكل ملموس وقابل للقياس.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف: في دولة الإمارات، تعزز النمو بقيادة الطلب القوي على الأجهزة من الفئة العليا والمتوسطة، خاصة تلك التي ‏توفر مزايا قوية في الاستخدام اليومي وتركز على الذكاء الاصطناعي، وعمر البطارية، والأداء المتقدم، إضافة لكسب ‏سوق قوية في قطر والبحرين، حيث وجد المستهلكون قيمة ملموسة في تقنيات هونر الخاصة بالتصوير الذكي وعمر ‏البطارية وسرعة الشحن.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقد ساهمت عدة عوامل في هذا التقدم والزخم، حيث أصبحت ريادة ‏HONOR‏ في مجال التصوير المعزز بالذكاء ‏الاصطناعي عاملاً أساسياً للتميز في دول مجلس التعاون الخليجي، حيث يُولي المستهلكون أهمية قصوى لذكاء الكاميرا ‏وأدائها. كما عزز توسّعنا في قطاع التجزئة بما في ذلك متاجرنا الرائدة حضور العلامة وقربها من المستهلك. كما ‏ساهمت شراكاتنا مع شركات الاتصالات في تحسين سهولة الوصول إلى منتجاتنا، بينما ساهمت خدمات ما بعد البيع ‏المتميزة التي نقدمها في بناء ولاء طويل الأمد في سوق يُقدّر الموثوقية والدعم.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبشكل عام، فقد رسّخت هذه العناصر مكانة ‏HONOR‏ كإحدى أكثر العلامات التجارية التقنية ديناميكية ونمواً في ‏المنطقة. ويتزايد إقبال المستهلكين على ‏HONOR‏ لريادتها في مجالات الذكاء الاصطناعي والتصوير والأداء وابتكارات ‏البطاريات، وكلها أمور بالغة الأهمية في الحياة اليومية.‏</div></p>

دبي.. وجهة عمالقة التكنولوجيا لاختبار تقنيات المستقبل والذكاء الاصطناعي

<p class='article-text'>في مفارقة درامية تعكس الصراع بين الولاء الثقافي والالتزام السياسي، انقلبت ملايين التذاكر والحجوزات الخاصة بفعاليات الأنمي والبوب الياباني إلى مجرد قصاصات ورقية في الصين.</p><p class='article-text'>ففي وقت قياسي، تحول المشهد الفني الصيني إلى ساحة انتقام دبلوماسي، حيث استخدمت بكين سلاح "الحظر الثقافي الصامت" لردع طوكيو عن تصريحاتها الأخيرة بشأن تايوان.</p><p class='article-text'>هذه الحملة الشاملة، التي تشمل حاملي البطاقات الخضراء وطالبي اللجوء والطلاب، أثارت موجة عارمة من الخوف والارتباك في أوساط ملايين المهاجرين الذين يواجهون الآن مصيراً مجهولاً لقضاياهم العالقة.</p><p class='article-text'>بدأت الأزمة بعد تصريحات رئيسة الوزراء اليابانية ساناي تاكايتشي ، التي أشارت فيها إلى أن اليابان قد ترد عسكرياً إذا تحركت الصين للسيطرة على تايوان بالقوة، وهو ما تعتبره بكين "خطاً أحمر".</p><p class='article-text'>تبع ذلك موجة من الإجراءات التنفيذية التي أدت إلى إلغاء أو تأجيل عروض ولقاءات جماهيرية لأكثر من 30 فناناً يابانياً في المدن الصينية الكبرى، كان من ضمنهم نجمة البوب أيومي هاماساكي وفنانة البوب كوكيا.</p><p class='article-text'>وقد أشار المنظمون إلى أن الإلغاءات جاءت إما بسبب "أعطال في المعدات" أو بعد أن فرضت الشرطة المحلية شروطاً "صارمة للغاية" قبل ساعات من العرض، مما جعله مستحيلاً.</p><p class='article-text'>وكانت الحادثة الأكثر درامية هي إيقاف عرض مؤدية أغنية مسلسل "ون بيس"، ماكي أوتسوكي، في شنغهاي "فجأة" تحت مسمى "قوة قاهرة"، حيث تم سحبها من المسرح أثناء الغناء، في مشهد عكس بوضوح التدخل السياسي.</p><p class='article-text'>الرد الصيني لم يقتصر على الحفلات؛ فقد أوقف مستوردو وموزعو الأفلام إصدار العديد من الأفلام اليابانية الجديدة في الصين، مبررين ذلك بتأثر "مشاعر الجماهير الصينية".</p><p class='article-text'>وربطت المتحدثة باسم وزارة الخارجية الصينية، ماو نينغ، بين إلغاء الفعاليات وتصريحات تاكايتشي "الخاطئة"، مؤكدة أنها "جرحت مشاعر الشعب الصيني بعمق وزادت من سوء الأجواء للتبادلات".</p><p class='article-text'>في المقابل، يرى المعجبون الصينيون أنفسهم كضحايا أول لهذه الحملة، حيث يقول أحد المعجبين إن السلطات "يجب ألا تستخدم الرأي العام لإثارة تعمد المشاعر العمياء المعادية لليابان".</p><p class='article-text'>لا يمكن فصل هذه التفاعلات الدبلوماسية والثقافية عن الجذور التاريخية العميقة للصراع. فالصراع الحالي يغذي المشاعر القومية المتأصلة في الصين، والنابعة من فظائع الاحتلال الياباني في أوائل القرن العشرين وقضايا شائكة مثل الخلاف على جزر سنكاكو (التي تسميها بكين دياويو).</p><p class='article-text'>هذه الخلفية التاريخية تجعل من السهل على وسائل الإعلام الحكومية الصينية، في بيئة سياسية متشددة، تأجيج الخطاب المعادي لطوكيو، وتحويل أي تصريح سياسي مستفز إلى مبرر للانتقام الثقافي الواسع النطاق، وهو ما يعيد إلى الأذهان الاحتجاجات العنيفة التي استهدفت الشركات اليابانية في عام 2012.</p><p class='article-text'>على الرغم من هذا المناخ، يظل الإقبال الجماهيري على الثقافة اليابانية هائلاً، مما يخلق تناقضاً كبيراً. فقد حقق فيلم الأنمي "قاتل الشياطين: قلعة اللانهاية" إيرادات تجاوزت 630 مليون يوان (89 مليون دولار)، ليصبح ثاني أعلى فيلم مستورد تحقيقاً للإيرادات هذا العام.</p><p class='article-text'>كما استقطب "مهرجان العجائب" الياباني الأصل أكثر من 120,000 زائر في شنغهاي، مما يؤكد قوة الطلب المحلي على ثقافة الأنمي والمانغا والألعاب (ACG).</p><p class='article-text'>لكن هذا الشغف يقابله قلق متزايد؛ إذ تعرضت المعجبة الشابة يوي للمضايقات عبر الإنترنت لمجرد التساؤل عما إذا كان بإمكانها ارتداء زي الكيمونو (بقيمة 2000 يوان)، مما دفعها للتخلي عن الزي خوفاً من أن يُعتبر "غير مناسب".</p><p class='article-text'>في ظل هذا الضغط، لا تقتصر الحملة على الإلغاءات الرسمية، بل تتجسد في سلاح الرقابة الذاتية والترهيب الرقمي. وتتضح هذه الظاهرة في واقعة المعجبة يوي، حيث أصبحت منصات التواصل الاجتماعي ساحة للمعارك القومية.</p><p class='article-text'>وتتعرض أي مظاهر للثقافة اليابانية للانتقاد الحاد أو المضايقة، مما يدفع الشباب إلى فرض رقابة ذاتية قاسية على أنفسهم، وتكبد خسائر شخصية مثل التخلي عن أزياء مكلفة خوفاً من اتهامات "عدم الوطنية".</p><p class='article-text'>كما تسببت الإجراءات بخسائر مالية مباشرة للمنظمين المحليين والأجانب، فقد خسر منظمون صينيون مثل كوشين تشاو حوالي 10,000 يوان (1,411 دولاراً) كتكاليف تشغيل غير قابلة للاسترداد.</p><p class='article-text'>واضطر المروج الألماني كريستيان بيترسن-كلاوسن لإلغاء ستة حفلات لفنانين يابانيين، مشيراً إلى أن الإلغاءات المفاجئة تضر بالشركات الناشئة في القطاع.</p><p class='article-text'>يخشى هؤلاء العاملون في القطاع من تكرار سابقة عام 2016، عندما فرضت بكين حظراً غير رسمي استمر لسنوات على العروض والدراما الكورية الجنوبية (K-Drama) كوسيلة ضغط اقتصادي، مما يهدد مستقبل عملهم بشكل كامل.</p><p class='article-text'>في ظل هذا الغموض، يبقى المصير غير مؤكد لملايين المعجبين والصناعات الثقافية التي أصبحت وقوداً في حرب دبلوماسية لا نهاية واضحة لها.</p><p class='article-text'>انتقدت وسائل التواصل الاجتماعي الصينية إلى حد كبير وقف الحفلات، حيث وصف البعض الحادث بأنه "وقاحة شديدة" و"يفتقر إلى الروح التعاقدية". تواصلت شبكة سي إن إن مع منظمي الحدث والمكان للتعليق.</p><p class='article-text'>كما أوقف مستوردو وموزعو الأفلام إصدار العديد من الأفلام اليابانية في الصين، ويعزى ذلك جزئياً إلى "مشاعر الجماهير الصينية"، وفقاً لما ذكرته "أخبار السينما الصينية".</p><p class='article-text'>وقالت وسائل إعلام رسمية: "تصريحات اليابان الاستفزازية ستؤثر حتماً على تصور الجماهير الصينية للأفلام اليابانية".</p><p class='article-text'>لم تسعَ الصين إلى إنكار الصلة بين التوترات الجارية وعمليات إلغاء الفعاليات الترفيهية. فعندما سُئلت ماو نينغ، المتحدثة باسم وزارة الخارجية الصينية، يوم الثلاثاء الماضي عن سحب إصدارات الأفلام والحفلات الموسيقية اليابانية الأخيرة، لم توضح طبيعة هذه القيود، لكنها أكدت أن تصريحات رئيسة الوزراء اليابانية ساناي تاكايتشي "الخاطئة" بشأن تايوان قد "جرحت مشاعر الشعب الصيني بعمق وزادت من سوء الأجواء للتبادلات الصينية-اليابانية".</p><p class='article-text'>بدورها، قالت تاكايتشي إن تصريحاتها كانت "افتراضية" وأنها ستمتنع عن الإدلاء بتعليقات مماثلة في البرلمان مرة أخرى.</p><p class='article-text'>ولكن الآن، مع إصرار بكين على تراجع طوكيو عن تعليقات تايوان وقلة المؤشرات على استعداد تاكايتشي للقيام بذلك، يتساءل الكثيرون عن حجم الترفيه الذي قد يتأثر جراء تسرب التوترات الدبلوماسية إلى الفن، دون وجود نهاية واضحة في الأفق.</p>

انتقام بكين التاريخي.. "ثمن تايوان" يطيح بالأنِمي والبوب الياباني في الصين!

<p class='article-text'><div data-empty="false">توقع<a href="https://www.albayan.ae/economy/business/world-economy/641596" target="_blank"> بول تيودور جونز</a>، الملياردير الأمريكي ومدير صندوق التحوط، ارتفاعاً مفرطاً في أسعار أسهم سوق التكنولوجيا. </div></p><p class='article-text'>فالتاريخ الذي يعيد نفسه كثيراً يؤكد أن الوضع الآن صار، حسب تعبيره، أكثر قابلية للانفجار مما كان عليه في عام 1999 فيما سمي آنذاك «فقاعة شركات الإنترنت»، وهذا الانفجار المتوقع يكمن في ثورة الذكاء الاصطناعي، وما يزيد القلق من هذا الوضع هو أن الولايات المتحدة الأمريكية تسجل حالياً عجزاً في الميزانية يبلغ 6%، بينما كانت تحقق فائضاً في عام 1999.</p><p class='article-text'>من يكون، إذاً، جونز الذي تؤخذ تحذيراته وقلقه مما هو آتٍ بقدر كبير من الجدية؟</p><h2>المكاسب السنوية</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">بول تيودور جونز، الذي بلغ صافي ثروته حسب موقع فوربس 8.1 مليارات دولار في مايو الماضي، هو مؤسس ورئيس قسم الاستثمار في شركة «تيودور إنفستمنت» الذي يؤمن بفلسفة في التعامل مع الأسواق المالية تقول: «اصعد إلى القطار بسرعة وانزل منه بسرعة حسب الظروف».</div></p><p class='article-text'>وعندما سئل عن الأسواق الصاعدة قال، «ستجد أن أكبر الزيادات في الأسعار تحدث عادة خلال الاثني عشر شهراً السابقة للذروة، فهي تضاعف المكاسب السنوية، وإذا لم تشارك فيها، فستخسر العوائد المغرية، أما إذا شاركت، فعليك أن تكون سريع الحركة، لأن النهاية ستكون سيئة للغاية.</p><p class='article-text'>وكان جونز، الذي بدأ حياته العملية متداولاً في بورصة القطن في نيويورك، وعمل تحت إشراف تاجر القطن الشهير إيلي تولس، قد لمع اسمه بعد أن توقع وحقق أرباحاً من انهيار سوق الأسهم في عام 1987، وقبل أيام من الانهيار الذي عرف آنذاك باسم «الاثنين الأسود» اتخذ مراكز مالية مضادة للسوق توقعاً لانخفاض الأسعار، معتمداً على فهمه العميق لسلوك السوق، وقدرته على دمج التحليل الفني والعوامل النفسية للمستثمرين في قراراته الاستثمارية؛ ما جعله يحقق أرباحاً تجاوزت 100 مليون دولار، في حين خسر معظم المستثمرين أموالهم، فصار منذ ذلك الوقت من أشهر المتداولين في التاريخ الحديث، وواحداً من الرموز في عالم صناديق التحوط.</p><p class='article-text'>في مقابلة أجريت معه عام 2000 قال: إنه نادم على عدم مشاركته بشكل أكبر في «الاستثمار الجريء» في شركات التكنولوجيا خلال التسعينيات، وبعد ذلك بعشرين عاماً، أعلن أنه يمتلك البتكوين كوسيلة للتحوط ضد التضخم.</p><h2>عالم التداول</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">ولد بول تيودور جونز في الثاني في سبتمبر عام 1954، في ممفيس، بولاية تينيسي، حيث مارس أبوه مهنة قانون النقل من مكتب يقع بجوار صحيفة «ذا ديلي نيوز»، التي تملكها عائلته وتديرها منذ عام 1886. </div></p><p class='article-text'>والتحق بجامعة فيرجينيا حيث كان بطلاً في الملاكمة للوزن المتوسط، ورئيساً لجمعية «سيجما ألفا إبسيلون» بالجامعة نفسها، وفي هذه الأثناء كتب لصحيفة عائلته تحت الاسم المستعار «بول إيجل» حتى يستطيع تغطية نفقات الدراسة، حتى حصل في عام 1976 على درجة البكالوريوس في الاقتصاد، وبعدها بسنوات تم قبوله في كلية هارفارد للأعمال ولكنه لم يذهب للدراسة، حيث كان في عام 1976، وبعد تخرجه في جامعة فيرجينيا، قد طلب من ابن عمه ويليام دونافانت جونيور أن يساعده على الدخول في عالم التداول، وكان دونافانت آنذاك يتولى منصب الرئيس التنفيذي لشركة «دونافانت إنتربرايزس» وكانت من أكبر تجار القطن في العالم، فأرسله ابن عمه إلى سمسار السلع وتاجر القطن الشهير إيلي توليس في نيو أورلينز، الذي وظفه عنده وعلمه أصول تداول العقود الآجلة للقطن في بورصة نيويورك للقطن، ولكنه طرده من العمل عندما وجده ذات يوم نائماً على مكتبه بعد إحدى الحفلات.</p><p class='article-text'>لم ييأس جونز، وبعد سنوات من العمل الجاد وفي عام 1986 استطاع الوصول إلى منصب «أمين الصندوق» ثم منصب «الرئيس» في بورصة نيويورك للقطن، واستمر في منصبه هذا حتى يونيو عام 1995، قبل أن يستقيل ليؤسس شركته الخاصة، التي بلغت قيمتها 12 مليار دولار في عام 2022، تديرها في استثمارات متنوعة، بما في ذلك التداول الكلي العالمي، والاستثمار الأساسي في الأسهم في الولايات المتحدة وأوروبا، والأسواق الناشئة، ورأس المال الاستثماري، والسلع، والاستراتيجيات القائمة على الأحداث، وأنظمة التداول الفنية، معتمدة في كل ذلك على خبرة جونز التي اكتسبها من عمله في تجارة القطن، وأهلته للتوسع في السلع الأخرى والأدوات المالية مثل عقود مؤشرات الأسهم وعقود العملات الآجلة، وكان «الاثنين الأسود» عام 1987، كما سبق الذكر، أحد النجاحات المبكرة والرئيسية في حياته؛ حيث ضاعف أمواله ثلاث مرات، محققاً عائداً قدره 125.9% بعد الرسوم، بأرباح قدرت بنحو 100 مليون دولار، وفي عام 1990 حققت شركته سيولة أكبر من خلال رئاسته لشركة Finex التابعة لبورصة نيويورك للأوراق المالية، والتي أنشأها بالتعاون مع زميله هانت تايلور، وكان على موعد آخر مع النجاح، حيث حدث في العام نفسه ما عرف باسم «انفجار فقاعة الأسهم اليابانية» ليحقق عائداً بنسبة 87.4% من خلال البيع على المكشوف في السوق، ولكنه أغلق في العام التالي «صندوق تيودور للعقود الآجلة» وأعاد رؤوس أموال المستثمرين، ثم بعدها بثلاث سنوات وفي عام 1994، دفعت شركته غرامة قدرها 800 ألف دولار، وكانت ثانية كبرى الغرامات في ذلك الوقت، إلى لجنة الأوراق المالية والبورصات نتيجة بيع أسهم مقترضة في أثناء انخفاض السهم.</p>

قصة خبرية

بول تيودور جونز.. عرّاف «وول ستريت»

<p class='article-text'><div data-empty="false">في عالم لا يمنح الفرص بسهولة لأولئك الذين أخطأوا في شبابهم، نجح الشاب الأمريكي داوون ماثيوز في تحويل التحديات إلى إنجازات مذهلة.  32 حيث واجه ابن الـ  32  عاما رفضا متواصلا من الشركات بسبب سجله الجنائي، إذ قدّم أكثر من 200 طلب وظيفة خلال شهرين ولم يلقَ أي قبول.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يتذكر ماثيوز تلك الفترة الصعبة قائلاً: "بمجرد أن يروا أن لديك جناية في سجلك، لا يهتمون حتى بالمؤهلات التي حصلت عليها. ببساطة، أنت غير مقبول في ذلك المجتمع."</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبعد هذا الإحباط، اتخذ ماثيوز القرار الحاسم بأن يشق طريقه بنفسه عبر ريادة الأعمال، ساعيا إلى بناء مستقبله على جهوده الخاصة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>بدايات صعبة وشجاعة غير متوقعة</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولد داوون ماثيوز في فيلادلفيا، وعاش طفولة صعبة قبل أن تنتقل عائلته إلى منطقة نورستاون الحضرية، حيث يقول: "في طفولتي، لم يكن لدي مرشدون أو أي شخص أرغب أن أكون مثله. كان لدي فقط مجموعة من الأشخاص الذين لم أرغب في أن أكون مثلهم."</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">رغم تفوقه في المدرسة الثانوية، اصطدم ماثيوز بالواقع الجامعي عندما وُجهت إليه تهمة اعتداء مشدد بعد شجار في إحدى الحفلات، ما أدى إلى طرده من الجامعة وقضاء ستة أشهر في السجن. ومع ذلك، لم تتوقف التحديات، فقد وُجهت إليه لاحقا تهمة القيادة تحت تأثير الكحول أثناء فترة المراقبة، ما أدخله مرة أخرى إلى النظام القانوني والخروج منه بشكل متكرر، وفق تقرير لـ " CNBC".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">حتى بعد حصوله على شهادة الزمالة من كلية مانور وبكالوريوس إدارة الأعمال من جامعة لاسال، لم يستطع ماثيوز العثور على وظيفة. هنا قرر أن يتحول من طالب طموح إلى رجل أعمال مبتكر، مستفيدًا من المهارات التي اكتسبها والتجارب التي عاشها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>أولى خطواته في عالم الأعمال</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في عام 2017، أطلق ماثيوز أولى شركاته، Wonderful Cleaning، مع صديق طفولته دارنيل هينتون. كان مجال التنظيف خيارا مدروسًا بعناية: تكاليف منخفضة وبدون حاجة لفحوصات خلفية معقدة، مما جعله مثاليا لبدء مشروع سريع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> قال ماثيوز، مشيرا إلى بساطة البداية " طالما يمكنك الحصول على بعض المبيض والماء الساخن وزجاجات الرش والخرق، يمكنك تحويل هذا الشيء إلى عمل تجاري"></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بدأ بتنظيف منزل شقيقه، ثم توسع ليشمل عقودا تجارية أكثر ربحية. بحلول نهاية العام الثاني، بلغت إيرادات الشركة 12 ألف دولار شهريًا، وأصبح ماثيوز يشرف على أطقم التنظيف التي يقوم هو بتوظيفها لتلبية العقود.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">استخدم أرباح شركة Wonderful Cleaning للاستثمار في مشروعه الثاني، R&R Junk Removal في 2020، الذي حقق أكثر من 100 ألف دولار في العام الأول. وبالإضافة إلى ذلك، بدأ ماثيوز بالاستثمار في العقارات، وامتلك 16 عقارا في فيلادلفيا، محققا أرباحا شهرية تصل إلى 11 ألف دولار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>خطوة كبيرة نحو عالم الطعام</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في يناير 2024، قرر ماثيوز الانتقال إلى هيوستن بحثا عن تحديات أكبر وفرص جديدة. بعد تجربة فاشلة في فتح مقهى  خسر فيه أكثر من 170 ألف دولار، وجد ماثيوز المجال الذي سيغير حياته وهو شاحنات الطعام.</div></p><p class='article-text'><b>طعام الشارع</b></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بحصوله على قرض بقيمة 40 ألف دولار، أطلق شاحنة الطعام Goodies Soul Kitchen في أغسطس 2024 مع شريكته جيسيكا أهواش. على الرغم من عدم خبرته السابقة في مجال المطاعم، كانت لديه رؤية واضحة وهي  النجاح ليس في الطعام فقط، بل في الخدمة والجودة والنظام الذي يبني العملاء حوله.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> قال ماثيوز، مستلهما نجاح سلاسل طعام مشهورة: "هؤلاء الناس لا يقدمون شيئا مختلفا من الناحية الغذائية، لكن التميز يكمن في الخدمة والنظام".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>تحديات وبدايات مربحة</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واجه ماثيوز عقبات كبيرة: استقالة الشيف بعد شهر واحد فقط، واضطر لتعلم إعداد الطعام بنفسه ليتمكن من توظيف آخر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تعمل شاحنته في وسط مدينة هيوستن أربعة أيام أسبوعيا من الساعة 7 مساءً حتى 3 صباحا، وتخدم في المتوسط حوالي 300 زبون أسبوعيًا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">مع مرور الوقت، وصلت إيرادات Goodies Soul Kitchen في عام 2024 إلى أكثر من مليون دولار، ولا تزال في طريقها للزيادة خلال 2025 من خلال عقود تقديم الطعام وحفلات العطلات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>التوسع والرؤية المستقبلية</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بعد النجاح الكبير، أطلق ماثيوز شاحنة ثانية، Birds and Buns، التي تبيع شطائر الهوغي والتاكو وأجنحة الدجاج في مارس 2025.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويخطط لبيع معظم شركاته الأخرى للتركيز على قطاع الضيافة الغذائية، مع خطط لافتتاح موقع تقليدي يحتوي على صالة رياضية ومتجر برجر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يقول ماثيوز "أعتقد أنني وجدت حبي لريادة الأعمال في قطاع الضيافة"،  مؤكدا أن الطعام أصبح طريقه لتحقيق الحرية المالية والإبداعية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>أثر اجتماعي وإلهام للآخرين</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بعيدًا عن المال، يلتزم ماثيوز بتوظيف المدمنين المتعافين والمجرمين السابقين، مؤمنا بأن:"هنا لا يُحكم عليك بناءً على سجلّك، بل على مهاراتك."</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويختتم قائلاً: "الفقر صعب، الغنى صعب، السعادة صعبة، الحزن صعب. المهم هو اختيار الصعب والعمل عليه."</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قصة داوون ماثيوز تُظهر أن الإصرار والابتكار والقدرة على التعلم من الفشل يمكن أن تحول العقبات إلى فرص حقيقية. من رفض الوظائف بسبب سجله الجنائي إلى إدارة شاحنات طعام تحقق ملايين الدولارات، أصبح مثالا حيا على النجاح الذي يُبنى بالعزيمة والإبداع، لا بالظروف المثالية. اختر ما يناسبك، حتى لو كان صعبا، فالنجاح لا يأتي لمن ينتظر، بل لمن يخلق فرصه بنفسه.</div></p>

من السجن إلى مليون دولار سنوياً .. ثروة مذهلة من "طعام الشارع"

<p class='article-text'><div data-empty="false">كشفت شركة أبل عن أحدث منتجاتها هذا العام، والتي شملت سلسلة آيفون 17، ونسخة جديدة حملت اسم آيفون إير، إلى جانب ساعة آبل سيريز 11 وسماعات إيربودز برو 3. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم أن الأجهزة الجديدة حظيت بإشادات واسعة وانطباعات أولية إيجابية من حيث التصميم والأداء والابتكارات البرمجية، إلا أن بعض المراجعات المبكرة أظهرت وجود مشاكل تقنية محدودة، أبرزها خلل غير متوقع في الكاميرا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الخلل يؤثر على هواتف آيفون إير وآيفون 17 برو وآيفون 17 برو ماكس، حيث لاحظ بعض المستخدمين والمراجعين ظهور مربعات سوداء أو أجزاء مظلمة غريبة داخل الصور الملتقطة. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أول من لفت الانتباه إلى هذه المشكلة كان الصحفي التقني هنري كيسي من منصة CNN Underscored، وذلك أثناء تجربته للهاتف في بيئة حقيقية مثل الحفلات الموسيقية. وأشار كيسي إلى أن صورة واحدة تقريبًا من كل عشر صور تظهر بها تشوهات غير طبيعية، من بينها خطوط بيضاء متقطعة ومربعات سوداء بارزة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبحسب ما أظهرته التجارب، فإن الخلل يظهر تحديداً عند توجيه الكاميرا نحو إضاءات LED شديدة السطوع، أي أنه يرتبط بظروف إضاءة نادرة وغير شائعة. ورغم ذلك، فإن المشكلة قد تؤثر على عدد كبير من الصور نظرًا لشعبية استخدام هواتف آيفون في التصوير اليومي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أبل أقرت بوجود هذا الخلل وأكدت أنه ناجم عن تفاعل غير متوقع بين حساس الكاميرا وبرمجيات المعالجة في تلك الظروف الخاصة. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضحت الشركة أنها طورت بالفعل تحديثًا برمجيًا لمعالجة المشكلة، على أن يُطرح قريبًا لجميع المستخدمين، لكنها لم تكشف عن جدول زمني محدد لإطلاقه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذا الاعتراف يعكس حرص أبل على الاستجابة السريعة لملاحظات المستخدمين، خاصة أن جودة الكاميرا تعد من أهم نقاط القوة في أجهزة آيفون. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي حال تأخر الإصلاح، قد يثير الخلل قلقًا لدى شريحة واسعة من المستهلكين، لا سيما أن آبل تفتخر دائمًا بكون هواتفها من الأكثر استخدامًا حول العالم في مجال التصوير الفوتوغرافي.</div></p>

صدمة لعشاق أبل.. خلل غريب في كاميرا آيفون إير وآيفون 17

<p class='article-text'><div data-empty="false">أغلق ريال مدريد الإسباني السنة المالية 2024 - 2025 بإيرادات تجاوزت مليار دولار، بزيادة قدرها 10 % مقارنة بالعام السابق، ليحقق دخلاً وأرباحاً لم يسبق أن وصل إليها أي نادٍ لكرة القدم في العالم حتى الآن، إلى جانب نجاحات النادي كروياً، حيث شهد الموسم الماضي تتويجه بلقبي كأس السوبر الأوروبي، وكأس الانتركونتيننتال، وبلوغ ربع نهائي دوري أبطال أوروبا ونهائي كأس الملك، كما اختتم الدوري في الوصافة، فيما فاز الفريق الأول لكرة السلة بلقب الدوري، وبلغ المربع الذهبي في اليوروليغ.</div></p><p class='article-text'>كما شارك «الملكي» في البطولة الأولى لكأس العالم للأندية، التي نظمها الاتحاد الدولي لكرة القدم (فيفا)، بالولايات المتحدة الأمريكية، في الفترة بين 15 يونيو إلى 13 يوليو 2025، وبلغ نصف نهائي المسابقة، وتم احتساب الإيرادات والمصروفات الخاصة بالجزء الأول من البطولة ضمن موسم 2024 - 2025، في حين ستحتسب إيرادات ومصروفات الجزء الثاني من مونديال الأندية في موسم 2025 - 2026.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وشهدت جميع خطوط الأعمال في الريال نمواً، باستثناء قطاع البث، بسبب إلغاء إيرادات «market pool» للاتحاد الأوروبي لكرة القدم (يويفا)، نتيجة لنظام تقاسم الإيرادات الجديد، إضافة إلى انخفاض طفيف في إيرادات الدوري الإسباني 2024 - 2025، مقارنة بالموسم السابق 2023 - 2024، وعوض نمو الإيرادات المحققة من التسويق والملعب، والمباريات الودية، وإيرادات الجزء الأول من مونديال الأندية، التراجع في إيرادات دوري أبطال أوروبا، بالإضافة إلى تعزيز النادي بشكل ملحوظ لأنشطته في مجال الترويج والتسويق، وإكمال صفقات رعاية جديدة مهمة على الرغم من أن بعض الخطوط التجارية لم تبلغ بعد كامل طاقتها التشغيلية، وخاصة تلك التي تتعلق بالمطاعم وتنظيم الحفلات، بعدما خلت السنة المالية 2024 - 2025، من القيود التي فرضتها الأشغال في السنوات الماضية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن خلال نمو الإيرادات وضبط النفقات تمكن النادي من الحفاظ على مستوى النسبة دون المستوى، الذي أوصت به رابطة الأندية الأوروبية لأكثر من 20 عاماً، وحتى خلال المواسم التي تأثرت بجائحة كورونا، وبعد حسم النمو في المصروفات التشغيلية المرتبطة بزيادة الإيرادات والأنشطة التشغيلية، يكون النادي قد حقق أرباحاً تشغيلية، قبل الفوائد والضرائب والإهلاك والاستهلاك بقيمة 244 ملايين دولار، بزيادة 45 % مقارنة بالسنة المالية السابقة، وتمثل نسبة إيرادات بقيمة 18 %، بزيادة 5 % مقارنة بالعام السابق، ما يؤكد تحسن الإيرادات والكفاءة التشغيلية، التي حققها النادي هذا العام.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويواصل النادي «الملكي» تحقيق أرباح متواصلة منذ عام 2000، ما يؤكد نجاحه في تجاوز تحديات جائحة كورونا، بفضل تدابير ضبط التكاليف وتحسين الأعمال على نطاق واسع، وبفضل الموارد المتصاعدة سيتمكن النادي من مواجهة التزاماته المالية المتوقعة بسهولة وانسيابية، خاصة بعد نجاح جهود النادي لخفض الديون منذ يونيو 2009، بفضل تدابير الترشيد، ومبادرات تحسين الأعمال المختلفة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفيما يتعلق بمشروع تجديد ملعب سانتياغو برنابيو فقد تم خلال السنة المالية 2023 - 2024 استكمال الأعمال المتعلقة بمختلف مكوناته الهيكلية، وإحراز تقدم ملحوظ في تنفيذ الأعمال المتعلقة بالأنشطة التجارية، والتي كانت المحور الرئيسي لتجديد الملعب، وفي السنة المالية الجديدة سيتم استكمال جميع الأشغال المتبقية لتجديد الملعب، بما في ذلك تلك المتعلقة بالمطاعم وتنظيم الحفلات الموسيقية، مع تطلع النادي إلى مواصلة تعزيز وتطوير نموذجه الرياضي، بهدف تحقيق المزيد من النجاحات الرياضية في كرة القدم وكرة السلة، التي لطالما ميزته ولا سيما خلال السنوات الأخيرة. </div></p><p class='article-text'>ولتحقيق ذلك عزز الفريق الأول لكرة القدم صفوفه بضم لاعبين من الطراز الأول، كما جدد طاقمه الفني.</p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2025/08/02/4860545.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div>

نتائج البحث عن: الحفلات الخاصة